》顶多称得上一句“还算不错”，但绝对称不上杰作，是一部比《迷失东京》要差很多的电影。
可能对于还没进入中年的科波拉而言，处理家庭、人生、过往这种宏大命题还太艰难，又或者那一部《迷失东京》用掉了她太多的才气。
总之，在这部《在某处》中，科波拉的镜头语言琐碎而又无序、人物形象太过于平面，而且影片和剧本有一个致命的缺陷，那就是没有情感。
如果说《迷失东京》是一部“形散而神不散”的影片，那么《在某处》则真的是一部“神形兼散”的影片。
金狮奖？
昆汀你大概率没有办法牛逼了，你会成为二逼。
戚昊决定回头就教一下昆汀，让他知道二逼这个为他量身打造的新词。
而对于《hello！树先生》的质量，戚昊却非常有信心。
这是一部神片。
放给普通观众看，可能会有很多人抱怨看不懂。
觉得导演各种故弄玄虚，演员疯癫无序。
然而，威尼斯的这些观众，哪怕是普通观众，也是被艺术品熏陶了无数遍的老饕。
他们不怕你电影拍的让人看不懂。
反而会鄙视你的电影实在没有深度，让他们没办法过瘾。
而那些电影人就更不用说了。
他们在文艺片的领域圈地自嗨，就算是空洞无一物的小儿涂红之作，也能给解读出堪比梵高的意境出来。
《hello！树先生》很耐人解读。
它以独特的视角和叙事方式，勾勒出一个小人物在现实与幻想之间挣扎的悲惨人生，宛如一面镜子，映照出社会的复杂与人性的多面。
它不是专门说华夏的，甚至不是说任何一个国家。
它说的是整体人类社会。
可以说，电影里树先生的内心是一块未曾撒播种子的荒地，孤独在这片土地上肆意生长。
在这片孤独的荒地上，有你我他每个人的身影。
还有媒体。
他们很乐意看到一部来自华夏不知名导演的作品，拥有比《在某处》更出色的表现。
科波拉确实牛逼，但是也正因为牛逼，把她打败才更有噱头。
科波拉家的面子，谁特么的在乎啊。
真正的文艺工作者，就应该敢于直面权威，挑战权威，羞辱权威……
大家还注意到了演员。
安风就不说了，