“虽然陆遥同志只写了第一部，但我们可以从书里两个主要人物——孙少平和孙少安的描写不难看出，他其实是把《人生》中的高加林的一分为二，留在高家村的那个叫孙少安，留在城里那个是孙少平！请问这么写有什么意义？！”
“另外，我提醒陆遥同志要注意的是，现在已经是1987年，文坛上流行什么？先锋主义！像这种现实主义老套的写作手法，已经明显过时！”
“我举得例子吧，小说的开头那一段描写。”雷达发开杂志，念起来：
1975年二、三月间，一个平平常常的日子，细蒙蒙的雨丝夹着一星半点的雪，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会存留，往往还没等落地，就已经消失得无踪无影了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但那真正温暖的春天还远远地没有到来”
“同志们，开头这种大段大段的环境描写，早在100多前的现实主义作家那里，这种方式就已经落后，为什么呢？是拖沓！”
卧槽！
方明华听完这段话，突然想起后世网文写作中强调的“黄金三章”，突出重点直奔主题，不要有多余的描写.”也是这个道理啊。
雷达的发言还在继续：
“大家都读过法国作家福楼拜创作的长篇小说《包法利夫人》，被喻为浪漫主义的终结、现实主义的肇始，是具有文学史里程碑意义的名作。
在初版中，也曾了非常多的笔墨描写典型环境和人物，但他最后基本把这些内容全删了。
“我们正在上自习，忽然校长进来了，后面跟着一个没有穿学生装的新学生，还有一个小校工，却端着一张大书桌。”多么简单而又传神！”有了这两个人的发言，其余在座的人也开始纷纷发表自己的意见。
故事老套
文字粗糙
没有先锋类小说写作技巧
几乎批驳的体无完肤。
陆遥的脸色很难看，但也没说什么，一边大口大口抽着烟，一边拿着钢笔在笔记本上记着什么。
当然也有认为写的不错的，譬如何西来就认为这本小说写的的还不错，这部作品有一个主旋律，对农民的真挚理解、对他们生活状况的焦灼与痛苦
不过只是少数人的观点，绝大部分在座的评价家赞同雷达和黎陀等人的意见。
看着众人的批评意见，王宇也有些傻眼，自己参加了多少次作品研讨会，从来没见过如此对作品讨伐的！