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余桦狠狠吸了一口烟，问身边的马源：「你觉得这个东西有搞头吗？」
「可以试试。」马源说。
程村指着正在讲解的纪旭光：「按照这个人的说法，你的很多随笔和创作谈，其实也属于非虚构写作范畴。」
余桦笑道：「我甚至今天第一次知道有这种东西，我都不知道自己还写过非虚构文学。」
非虚构文学在美国发展了几十年，涵盖的范围越来越广，甚至包括个人随笔和访谈录。但必须是基于事实的随笔和访谈录，而且不一定要写具体事件，还可以描写人群、现象和思想等等。
王安逸说道：「这个东西，就像前几年的底层写作一样，很可能是接下来几年的文坛风潮。只看字节和《人民文学》能把风潮掀多大。」
写作也是有潮流的，传统作家们也会追时髦。
底层写作已经写不下去了，再写纯属拾人牙慧和哗众取宠，作家们迫切的想要寻找下一个「风口」。
王安逸当年的散文集《寻找魔都》，就属于非常典型的非虚构文学作品。她随时可以再写一些出来，或者把散文变成中长篇小说。
现场的年轻作家们，同样关注和漠视各占一半。
韩韩、郭小四对此完全无感。
张玥然这个写青春小说出名的美女作家，此刻却在竖起耳朵听。她非常有文学野心，不想被打上青春文学的标签，目前正在思考如何转型。
再过两三年，她一度感到很迷茫，然后回老家住了一段时间。
她回家跟亲戚朋友、街坊邻居接触，观察思考人们的日常交流，听老一辈人讲那些陈年往事。
用她的原话来说：「在此期间，我学会了如何去讲故事。」
从此她开始真正的转型，作品不再发表于《萌芽》，而是发表在《收获》这类杂志。
小范对蒋锋说：「你可以搞这个什幺非虚构写作。」
蒋锋笑道：「我的小说是纯虚构的。」
小范说道：「但我觉得非虚构写作更适合你。东北有很多东西可以写，尤其是当年的下岗潮。当年的下岗工人，如今过得怎幺样？又有怎样的生活和思想状态？你可以在虚构和非虚构之间来展开写作。还有，得抛弃你过于繁复的叙事手法。」
蒋锋若有所思，他有点心动了。
等纪旭光在上面讲完，蒋锋说道：「我打算回东北住两年，跟老邻居、老朋友接触一下。」
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