放松、不够自然，太卖弄、太雕琢。”
一番话说完，其他人都惊讶起来，想不到这个体育生对文学还颇有见解。
维护张潮的同学不服气了，连忙辩驳道：“难道技巧用得多就不好吗？那是……那是人家会这些技巧，会了不用像什么话？就好像老师教你公式，你做题的时候会不用吗？”
这位同学显然文学修养非常一般，吭吭哧哧半天，词不达意地说了点皮毛。
“黑瘦高”道：“会技巧当然不是不好，但是会技巧不等于创作的时候就一定要都用出来。写考卷的时候，你看到一道题有三种解法，你会都写上去吗？”
一句话把对面噎得说不出话来，只能恨恨地道：“你等着，我去把文学社的邱雪叫过来，让她喷死你。”说罢就跑去搬救兵了。
“黑瘦高”也没有阻止，只是含笑看着他匆匆离去，又匆匆拉来一个眉目清秀的女生。
“就是他，就是他诋毁张潮，说张潮写的小说不好，都在卖弄技巧。”男同学指着“黑瘦高”，忿忿不平地道。
邱雪眉头一皱，问道：“你没添油加醋吧？——你真是这么认为的？”第二句话，问的正是“黑瘦高”。
“黑瘦高”点点头道：“大差不差吧。我还认为张潮的创作态度不够端正，喜欢讨巧。他经常利用自己对读者口味的精准把控，顺着读者的期待写东西。
读者是普罗大众和青少年的时候，和读者是文学爱好者、专家、同行的时候，他的作品呈现的精神面貌往往不同。有人可能会赞赏这种‘专业性’，但缺乏连贯的写作人格，长久来看也许会是伤害。”
“黑瘦高”这番话对邱雪这个三中“晨钟社”社长来说，都有些“超纲”。她显然没有做好准备，但又不愿意让人这么贬低心中的偶像，只能绞尽脑汁来辩驳：
“你，你这么说其实对张潮来说完全不公平，太苛刻了。虽然很多文学家都追求‘无技巧’，但实际上‘无技巧’也是一种技巧，是一种被更高明的技巧掩饰了的技巧。
张潮小说讲究技巧，可能恰恰是他通往‘无技巧’的一条道路。就像大作家汪曾祺，他早期的小说《复仇》就运用了许多意识流的技巧。但是后来他再写《受戒》的时候，明明技巧更高超了，却让人看不出痕迹来。
我们不能要求张潮在20岁的时候，就达到汪曾祺他老人家60岁、70岁才达到的境界……”
邱雪的语速很慢，她是第一次这么系统地进行文学性阐述，虽然在高