林丹娅依旧笑眯眯的，转向张潮道：“张潮同学，你看你就不如‘顺应民意’吧。”
张潮笑道：“本来应该是文学沙龙，我一个唱独角戏不好。——这样吧，我就顺着今天的主题「中日‘80后’写作的比较阅读」，谈一谈自己的一点看法。
算抛砖引玉，希望大家都能参与讨论。”
“好！”教室里又是一阵赞同之声。
张潮在讲台前略踱了两步，低头沉思了一下，才开口道：“其实我对日本的‘80后’写作并不算太熟悉，也是最近才补了补课。但我的总体感觉是，中日两国的年轻作家，某些方面讲，相似之处要多于不同之处。”
张潮的第一个观点，就让不少同学感到意外，大家都以为经过刚刚的论争，张潮会着力强调中国年轻作家的优势和特点，没想到竟然会是这么一句话。
不过现场恐怕没有谁敢说在这点上比张潮更“权威”，也只好等他继续说下去。
张潮接着道：“我们看到的两国年轻作家的区别，更多是两国文学市场造成的。比如刚刚那位‘东衫彰良’，能依靠写推理小说出道，这在中国几乎是不可能的。
因为市场太过于小众化，而且在描写犯罪内容上有一定的限制，想让20岁出头的年轻作家驾驭这种戴着镣铐跳舞的写作方式，太难了。
包括悬疑、恐怖等类型小说，其实都是年轻作家释放想象力的好去处，但是这几年我们也只看到蔡骏比较成功。
大家都挤在‘青春文学’这条赛道上，对比日本百齐放的状态，当然会觉得有些单调、重复，缺乏个性特性。其实这也是我比较早结束‘青春写作’的原因之一。
等到我们的文学市场更成熟、更开放、更多元化以后，相信慢慢地会有新作者从不同赛道涌现，而不是只能写‘青春文学’。”
这时候文学社的活跃分子杨辰沛质疑道：“即使这样，也不能说中日年轻作家的相似处多过不同处啊！毕竟两国文化、语言有很大不同。”
张潮马上接上话回答道：“但生活方式越来越相同了，尤其是年轻作家比较集中的大城市。”
杨辰沛一听，顿时哑口无言。
张潮继续解释道：“就像盖房子，文化、语言是地基，内容、风格是地基上面的房子。大家想想看，现在大城市的年轻人的生活方式，从衣食住行到日常消费，是和日本城市里的同龄人更相似，还是和他们父辈、祖辈在年轻时更相似？”
一句话几乎击中了