极力要写出人物的成长，但是这种成长往往是单向度、线性的成长，是一个‘优点’不断强化与增加，缺点不断减少的过程。
真实世界的人物往往不是这样的啊！因为你和现实世界有隔膜，所以你的人物也与他们所处的时代有了隔膜。
无论你把他们写得多么有趣，但最后仍然是那个穿着人物服装的你。”
马伯慵闻言想了很久，内心经过剧烈的挣扎后，才道：“我父母都是机场的工程师，我小时候正赶上国内机场建设的高峰期。
他们到处跑着盖机场，我就跟着他们到处搬家。在哪一个地方，我都呆不久，自然也就没办法建立稳定的朋友关系。
陪着我的只有几箱子书——连《金瓶梅》都有，呵呵，我爸妈在看书这点上从来不管我。
所以从小，我就习惯和书做朋友，而不是和人做朋友。我总是幻想自己是书中的某个人物，却比较抗拒在朋友关系中充当某种角色。”
张潮道：“可惜的是，无论书中的人物有多么生动，终究不能代替现实中对人的观察。我昨天说，你的书是最有剧集化潜力的。
一部影视剧要想吸引人，人物的魅力甚至要超过情节。秦文他们虽然编剧能力很强，但是在创造有魅力的人物这点上，如果你不给他们一个抓手，单凭编剧凭空创造是很难的。”
马伯慵终于释然了，道：“所以我要去好莱坞学习一下如何放大人物的魅力，或者说增加人物的深度。”
张潮点点头道：“是。要说你自己慢慢写，肯定最后也能捅破这层窗户纸，倒也不着急。
但是好莱坞的美剧有个特点，拍了很多季以后，故事其实没有任何新鲜的了，但依靠之前建立起来的人物魅力，又可以敷衍出许多故事，观众也买单。
你要是能学到美剧编剧对人物的编织方法，说不定能早点突破。
他们的这个优点，就涉及到美剧制作一个非常重要的制度——编剧中心制。”
马伯慵终于显出好奇宝宝的神色：“哦？编剧中心？”
2007年，美剧在国内已经十分流行了。除了《老友记》这部“口语教材”外，《迷失》等好几部美剧都也火出圈了
马伯慵自然也追剧，但是他之前没有想过自己当编剧，甚至没有想过自己的小说能被改编成电视剧，所以也就没有深入了解美剧的编剧过程。
张潮解释道：“一部美剧可能有很多导演、很多编剧，演员也换来换去，但是总编剧，或者叫