心主义的文化收编”。
二战后的日本文学还始终存在“赎罪叙事”与“民族叙事”之间的角力。大江健三郎1994年获奖，其作品《个人的体验》被西方书评人解读为“战后反思”。
日本国内就有不少人批评其刻意迎合了诺奖偏爱的“受害者视角”，这种价值撕裂左右了日本文坛几十年。
这种复杂性本质上源于日本作为非西方的文化体的特殊处境：既想借助诺奖实现文化输出，又需警惕被西方话语体系消解主体性。
不过村上并不关心这些，获不获得诺贝尔文学奖对他来说并不重要。对于早已经累积了数十亿日元的资产、又有国际声誉的他而言，诺奖还是给那些“穷”作家好了。
这时候他忽然明白老友向自己推荐张潮的另一层原因，而自己又确实对张潮另眼相看的原因——年少成名，又早早地实现了财富自由，可以只为自己的兴趣写作……
远在中国的张潮，尚未感受到从日本吹来的这股大风，他刚刚完成了《原乡》这部小说，并且开始寻找合适的出版社。
通常来说张潮已经不需要找“出版社”，而是出版社找他。
而且对于他的新作的首印与版税，在业内也有了比较公允的成例——
张潮的纯文学长篇小说，首印通常不低于50万册，版税不低于15%，并且实行阶梯版税，最高可以递增到20%。
张潮的通俗文学长篇小说，首印通常不低于80万册，版税不低于18%，阶梯递增后最高可达到22%。
至于说改编版权之类，就别想了，人家有自己的文学经纪公司，想要的话就去找「潮汐文化」去谈。
但反正无论多少，都是一笔稳赚不赔的生意，出版社自然趋之若鹜。
对于《原乡》就有些不同了——这是一部披着科幻小说外衣的纯文学作品，并且写的还是国内读者不太熟悉的移民题材，所以能卖多少张潮也没有底。
他也不想捂着让出版社开盲盒。
所以在9月初，马悦然还没有来到中国访问前，张潮组织了一场小小的内部试读会，让有兴趣的出版社都派编辑来参加。
他把短信发给几家合作较多的出版社以后，立马引起了轰动。
除了因为这是张潮的新作试读会之外，更重要的是马悦然来中国访问指定要见张潮这事已经传开了。
以张潮20多岁的年纪，别说获得诺贝尔文学奖了，就算是提名也没可能，但是马悦然的这一