张潮绝对不比石原少——只是张潮惹出的麻烦都在文坛上，而且一次次地成为书本销量的助推剂，所以经常让人忽略他也是个“刺头”。
就像这次出版《原乡》，角川书店本来态度谨慎，毕竟这部小说不是传统意义上的通俗文学，并且题材与日本人的日常也相距甚远。
但自从张潮拒绝马悦然在国际文坛掀起轩然大波后，角川书店和集英社的热情都高涨起来；等他与帕慕克的嘴仗一打，两家出版社更是表现出极大的诚意。
日本的图书市场可能很排外，但绝对不排美；相反，在美国市场受追捧的小说，在日本几乎一定畅销。例如丹·布朗的《达芬奇的密码》系列，日本几乎是美国以外最大的市场。
两家出版社都是看准了《原乡》在美国一定能登上销量排行榜的前列，甚至引发轰动，才抢得头破血流。最终还是角川书店凭借在小说出版方面与张潮的长期合作取得了先手。
张潮对角川历彦道：“现在《原乡》的销售在日本还没有一个好的抓手，只靠美国市场的畅销是不够的，我希望能在《原乡》正式发售前，让日本的读者能意识到这本小说的价值。”
这番话说得角川历彦迷茫了——《原乡》在日本的销售不就是靠美国畅销的热度炒作一波卖掉首印吗？
难道日本人还会对中国人的移民历史和移民心态感兴趣？天方夜谭！
不过他还是表现出了对张潮的尊重，询问道：“抓手？能说的更具体一点吗？”
张潮奇怪地道：“刚刚你不是介绍了吗？”
角川历彦懵圈了：“纳尼？有吗？”随即就反应了过来：“你说……石原？他，他能和《原乡》有什么关系？”
张潮笑了，没有说出自己的答案——
石原的形象恰似日本战后矛盾的缩影——既渴望摆脱“战败国”标签，又无力直面历史罪责；既推崇西方现代化，又沉迷“大和民族优越论”。
他的支持者与反对者之争，本质是日本在历史反思、国家定位与文化认同上的撕裂。
张潮没有直接回答角川历彦的问题，而是问道：“「世界文学里的东京」是在三天后举行吗？”
角川历彦有些意外，他以为无法与石原碰上，张潮会对这场活动兴趣索然，但听意思似乎他仍然想参加？于是小心翼翼地道：“是的，活动时间是在三天后，在银座举行。”
张潮道：“我的作品从来没有写过东京，就这么出现，会不会太突兀？”