楚安回到小白板前面，开始装13了。
直视苏曼卿，气场一点不弱，先下结论，“这样的片子拍100部都不算在好莱坞站稳脚。”
苏曼卿更加疑惑，“为什么？”
楚安耸耸肩，“您就算把这样的角色演出来，你也走不进核心圈儿。”
伸出两根手指头，“华人影星在好莱坞，其实就两个作用。”
“第一，功夫打星，满足一部分观众对神秘中国功夫的好奇心。”
“第二，用西方视角讲述东方故事，佐证他们对亚洲文化刻板印象时的东方面孔。”
掷地有声，“过去！现在，包括未来的很长一段时间，华人影星的好莱坞的功能都改变不了。”
苏曼卿，“……”
细想之下，好像确实是这么回事儿。
“你总结的很到位。”
楚安心说，当然到位了！
两个时空，只是细节上不尽相同，大体的时间轨迹却没什么大区别。
另一个时空的华人影星出海之路是什么样儿，这个时空就是什么样儿。
从李小龙到成龙，从周润发到李连杰，都是靠功夫片在好莱坞短暂生存的。
（李小龙除外）
女星方面也是一样，国际章、两个冰冰，杨紫琼、巩丽等等
巩丽和国际章的《艺伎回忆录》虽然不是打戏，但也符合第二条，西方人讲东方故事。
而杨紫琼先是打女出身，后来能得奥斯卡，那也是纳了投名状之后的事儿。
还有个陈冲，更不用提了。
当下这个时空，楚安也了解过一点，大体方向一致。
用楚安自己的话说，都特么是亚裔“特型演员”。
这里说句公道话，也不能全怪人家不给机会，自己就把自己轻贱了！
而且，也不是这批演员集体闯好莱坞开始的。
从五代导演执着于用华夏的乡土味儿去搏国际奖项开始，风气就不太正。
那一批导演，在开放之初，太想向西方证明点什么了，拍出来的东西近乎是讨好。
这使得国内的影视产业天然的就不自信。
到了世纪之交，国内电影产业在改革大潮的不断试错中跌入谷底，更让一大批电影人把好莱坞，把欧洲三大奉若圭臬。
于是就出现了像苏曼卿这种情况，低片酬，甚至赔钱也要往里冲。
用后世的眼光看，