第90章 二选一
凯奇无法接受眼前这个十八岁少年就是《心火》的编剧。
尽管苏曼卿早就告诉过他，编剧很年轻。
可这也年轻的过分了一点。
“苏，你在开玩笑，对吗？”
楚安在尼古拉斯凯奇诧异的目光中，嘚瑟一笑，穿过三人，拿出钥匙开门。
“进来聊吧！”
自上次通过一次电话之后，楚安就再没在索菲亚和凯奇面前秀过存在感。
原因很简单，好莱坞的制片人中心制，与国内的导演中心制完全不同。
说直白一点，国内是导演主导一切，这其中包括项目筹备、制作和发行，当然也包括后期剪辑。
这种以导演为中心的利弊都十分明显，首先导演全程参与，影片的完整度会更高，主题也会相对集中。但缺点是，不是每个导演都懂市场，所以很容易赔钱。
而制片人中心制，则是以资本和市场为项目主导，导演只负责拍摄和后期，大伙熟知的剪辑权都拿不到。
优点是，电影工业化的集成度是导演中心制没法比的。可以说是流水线作业，效率更高，风险相对更小。
但缺点依旧是有的，那就是，过度商业化，真的把电影拍成了流水线产品。等前面一批电影人穷尽列举也就是把该拍的题材、该呈现的商业价值都拍光了，那后面出来的东西，就真的只剩一地鸡毛了。
抹杀了电影作为艺术的创造性。
当然了，好莱坞制片人中心制的那些缺点也要十几二十年才会显现出来，至少在2002年这个节点，还是很有先进性的。
这就导致楚安不用像在国内一样，编剧一定要上赶着找存在感，否则那些极度自我的导演们，包括陆鸣泽在内，那是真不把你当人。
甚至不把你的本子当玩意儿！
拍出来的东西，到最后编剧可能都不认识。
比如江文，这大哥把《让子弾飞》的剧本改了50多版。了多少钱不说，原版剧本还剩下啥，也只有他自己知道。
而好莱坞恰恰相反，他们是有标准流程的。
其中在筹组过程中，编剧的作用甚至不单单体现在剧本上面，选角、美术等等，编剧都有一定的发言权。
以至于，楚安不用去找索菲亚，索菲亚也必须来找楚安。
这就是为什么楚安不用上赶着，甚至明确表态自己不会去美国参加筹组工作的情况下，索菲亚还要带