的孙女，代表了成长於末世冰封的一代，她可能成为联结年轻人希望与叛逆的关键人物。
她的视角可以展现地下城的教育、生活，以及青少年对头顶那颗巨大木星的恐惧与好奇。
只是適合他的角色，还没有想好。
正常来讲肯定是原剧本中刘启的角色最適合他，不过就像《原始码》开拍前，他费尽心思给陆星衍重新设计身份，果然不负期望，接连两个s级任务。
他对《流浪地球》的期望更高，这里面的科技树，哪怕是掉下几片叶子，也足够这个时代的人们受用不尽了。
所以，这个角色的定位一定要慎之又慎，可不能马虎了。
“我同意！”
刘慈欣连连点头，眼中带著激动：
“这些人物方向非常契合故事的灵魂。”
“刘培强在空间站的坚守、与家人情感纽带的脆弱性；韩子昂这种底层人物身上的歷史厚重感和黑色幽默；韩朵朵面对末日时独特的希望感……这些都是把宏观史诗具象化的重要支点。”
而除了剧情和人物设定外，关於布景和道具，同样也有很多问题需要提前確定。
道具组提出了第一个技术性难题：“洛总，温总，大刘老师，原著中地下城生態、行星发动机的运行场景极其庞大复杂。”
“比如，『地下城生態链展示』、『行星发动机內部涡轮结构』这些场景，如何设计才能在3d视角下既保证科学的可信度，又能带来视觉衝击？我们现在需要考虑布景和cg配合的极限。”
洛珞仿佛早已深思熟虑：
“实景与特效深度融合，部分有代表性的地下城街区可以用实景搭建，结合大面积的立体投影背景和窗口外的虚擬城市景观，构建层次感，至於行星发动机內部……”
他顿了顿，脑海中似乎已经浮现出“流形引擎”驱动的画面：
“『流形』引擎核心解决视差补偿后，我们可以设计超震撼的內部镜头——巨大的涡轮转子在眼前转动，被3d放大的金属构件带著冰冷的压迫感，金属氢燃料输送管如同巨兽的蓝色血管脉动。”
“焦点转换间，宏大的工程奇蹟与微观机械的运动同时呈现，这是传统2d镜头无法达到的临场感。”
另一个工作人员接著道：
“那外部场景呢？木星危机爆发，空间站视角下地球被巨大木星引力捕捉的场景？还有那关键的、点燃木星氢气的计划？”
木星危机，这赫