壁纸的质感和那种陈旧的黄色调，甚至门把手的磨损程度……我们收集了海量剧照、幕后花絮，甚至派团队去实地考察了原型酒店，但总觉得差点‘神韵’。”
一位负责此场景的美术指导擦了擦额角的汗：
“道具组为了复刻那把著名的打字机和‘redrum’纸条，头发都快薅秃了。”
宋慧眉头微蹙，仔细对比着剧照和样本，又看向旁边正在搭建的、挂着“back to the future”标识牌的钟楼框架。
负责《回到未来》那里的组长也凑了过来：
“宋监制，时光车delorean的细节也是大麻烦！车体弧度、仪表盘布局、甚至那些按钮的材质和反光效果，现有资料不够清晰，我们只能靠截图和模型推测，心里实在没底，还有钟楼砖石的颜色和风化痕迹，要达到‘像素级还原’，成本和时间压力都很大。”
《回到未来》的时光车delorean与钟楼：德罗宁汽车dmc-12那独特的鸥翼门、不锈钢车身的光泽度、仪表盘上每一个按钮的排布；钟楼内部精巧的齿轮结构、巨大的钟摆；以及最关键的那道精准劈中导线的闪电特效。
“车子不是问题，我们搞到了几台真车进行3d扫描和改装。”
道具组长声音沙哑的说道：
“难的是内部细节和那种80年代的未来科技感，还有钟楼场景，要还原那种惊心动魄的机械感和时间紧迫感，布景和物理模拟的配合是个大工程。”
接着是标注着“alien”的区域，工人们正对着一堆扭曲的、模仿生物有机体的管道和舱壁发愁。
特效组的负责人摊手：
“诺斯特罗莫号船舱那种未来工业风混合着粘腻生物感的独特质感，还有异形卵舱室那种……怎么说呢，既科技又恶心的氛围，我们尝试了几种材料组合和涂装方案，效果都不太理想，感觉总是太干净或者太假。”
《异形》的诺斯特罗莫号船舱：昏暗、压抑、充满工业朋克风的通道；布满管线和警示灯的冰冷墙壁；异形卵蠕动孵化室的粘稠质感；以及那只破胸而出的幼体道具的逼真度……
“氛围营造和生物特效是最大难点。”
特效总监算相比之下是最轻松的：
“我们要让观众身临其境地感受到那种太空深处的孤寂与恐怖，每一寸金属的锈迹、每一滴粘液的光泽都不能马虎。”
片场的气氛一时有些凝重，拾光在特效渲染技术