同时出现，说道：“就像电影大师基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》？”
林兆美自然也会自己去找资源看一些国外电影大师的作品，尤其是自己身边还有像田状壮这样的导演老师指导，自然有很多资料，林兆美都是可以去找到看的，这也就是在京城的原因，想要借一些电影专业的书籍看，对林兆美而言也不算太难。
林有成点了点头。
不过，他想到的是以后会出现的一部电影《一个字头的诞生》，那部在另一个时空1997年上映的电影最为人乐道的便是其以分段式结构完美建构起的重复叙事，闻名世界的《罗拉快跑》两年后方完成了这一惯例挑战。
但是像高考被顶替这样的事，不是主角性格决定的命运，相同情况下做出的不同选择，哪怕仅是微小到如黄阿狗会否在按摩房付账，都驱使事态朝着截然不同的方向狂奔。但无论如何选择，冥冥中似乎总有无形的手在操控，就像万能的上帝冷笑着看世人在棋盘上腾挪闪躲。。
重复叙事好比博尔赫斯笔下小径分叉的花园，在这个充满无限可能的世界，时间似乎有无数系列，背离的、汇合的或平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。这种革命性叙事结构于电影里首次出现应是电影大师基耶斯洛夫斯基的1982年的《盲打误撞》，黑帮人物阿狗在32岁的人生路口面临两个抉择，一是继续胡混，二是轰轰烈烈大干一场，电影发展为两种假设。
在林有成看来，林兆美所想要拍的这部《命运》同样也可以是分段式结构，不同的命运走向，不过，原版《一个字头的诞生》的实验性很强，秒针的转动改变着主人公的命运：有勇气则出位，没骨气则如烂泥般死去。故事的结局尤其耐人寻味，一切又从头开始，象征着主人公命运的不确定。剧本结构很有创造力，二段式加回环体，人物处境和心态的大起大伏，戏剧性极强，整个剧本相当抓人，而且有许多细节设置得很精彩。
不过，如果真的是分段式的《命运》，那么故事自然也就不应该是短片，应该是长片，关键高考被顶替的命运不像是连锁反应那般直接，甚至可以说是很漫长的时间，这样一来就没有那种紧张刺激感，但即便如此，同一个人的不同命运走向其实本就是电影作品里面常出现的。
这自然也就需要剧本创作，当然像一个人经历两种不同的命运，也有像以后漂亮国的那部商业片《居家男人》，走另外人生路的故事，还有像1987年的《机遇之歌》讲述一个在医药大学读书的波兰青年，在接到父亲病