能去哪儿找这种“两门儿抱”的人啊？
现实条件是，宫灯厂的木匠没一个人具备这样的木艺水平。
京城木器厂的老师傅水平虽然是够了，可人家又不懂宫灯的结构。
所以还多亏了京城工艺木刻厂就是原先从宫灯厂分出去的企业。
他们厂里总算还留下个六十一岁，仍然不服老，不肯回家抱孙子的老木匠李宝善。
这位就是当下京城里，既精通木艺，同时还懂得宫灯结构的唯一老匠人。
而龙首上的球形琉璃灯，则由若干块不同的球面组成，需要有娴熟的技术才能制作。
宫灯厂前年退休的一个老职工——球灯韩的徒弟吴玉宽，也还没到七老八十，不能动弹的地步。
他这一门传下来的技术，正以做球形灯为所长。
一听厂里要做这种等超品的宫灯，这老爷子就又痛痛快快接受了宫灯厂返聘，回来帮忙了。
说白了，这件事能成，是万幸中的万幸，哪儿哪儿都是那么恰到好处的寸劲儿。
要但凡差那么一点，这事儿还就没戏了。
打个比方，真要多等两年的话，且不说原材料弄不好要飞涨。
就是李宝善这位老师傅，能不能再寻着？
寻着了，人家还能不能干？
那也难说得很呢，变数太大了。
所以啊，这四盏宫灯一造出来，木刻宫灯的天板恐怕就到头了，日后恐怕真的是没法再被后人超越了。
眼下纵观全国，大概也只有乔家大院那慈禧太后当年御赐的两盏九龙宫灯，在形制上与之类似。
但那两盏宫灯在各方各面，仍然远远不能与这四盏宫灯媲美，存在着较大的差距。
首先，就输在了体量上。
乔家的两盏宫灯，虽然是当年真正的御赐之物。可灯的总高度只有九十公分，比宫灯厂新制的四盏宫灯短了三十公分呢。
体量上根本不是一个级别的，
其次选材和配饰皆不是一样的水平。
乔家的两盏灯只是乌木为骨，水银玻璃，可比不得这四盏灯用的贵重红木，镶嵌翡翠。
要是到了二十年之后，这绝对是天地之别。
因为到时候，连一块灯画大小的整块绿翠都得值个几百万了。
这四盏灯共有四个红翡葫芦形挂钮，四个红翡玲珑球，还有十六块的绿翠料，全是大尺寸的上选之材。
如果都加一起，