点关注这部《当幸福来敲门》。杰米·福克斯的表演是影帝级别的。
王盛……这个中国人，他太懂如何在规则内玩转东西方叙事了。他把一个我们几乎拍滥的『美国梦』题材，注入了东方式的坚韧和含蓄，反而让它显得新鲜而有力。这是个可怕的对手，也是……一个值得学习的对象。」
而在迪士尼内部，气氛则更像是意外的狂喜。
动画工作室大楼里，负责本片的制片人罗伯特·盖勒和莎拉·米勒，看着节节攀升的票房报表和几乎一边倒的媒体好评，时常相视而笑，带着一种难以置信的庆幸。
「罗伯特，还记得王坚持要用杰米·福克斯时我们的犹豫吗？」莎拉·米勒翻着《娱乐周刊》将影片列为「秋季必看」的版面，感慨道，「他现在简直成了『坚韧父亲』的代名词。」
罗伯特·盖勒点点头，目光落在电脑屏幕上实时更新的票房数据上：「还有他坚持要在旧金山实景拍摄，复原80年代的街景。
现在影评人都在夸赞影片的时代感和真实性，说这增强了故事的信服力。
莎拉，我们当时觉得他有些固执甚至苛刻的要求，现在都成了影片成功的基石。他对电影本质的把握，超越了很多在好莱坞混迹几十年的人。」
最感到措手不及的，或许是那些专注于市场数据分析的机构。他们的模型通常基于类型、阵容、宣发规模等变量进行预测，但《当幸福来敲门》的成功，显然引入了他们模型难以量化的「情感共鸣」和「时代情绪」参数。
「这不合逻辑，」一家知名数据公司的分析师在内部会议上坦言，「在战后这种普遍寻求 escapism（逃避现实）的时期，一部如此直面现实困境的电影，竟然能取得这样的票房走势。
唯一的解释是，它精准地触碰到了观众内心深处对『希望』和『确定性』的渴望。它将个人的挣扎与普世的家庭价值绑定，提供了另一种形式的精神慰藉。」
媒体的报导角度也开始深化，不再局限于影片本身。
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《纽约客》刊登了一篇长篇特稿，探讨「后……时代、后伊拉克战争时代，美国观众的心理需求与电影供给之间的错位与契合」，将《当幸福来敲门》作为一个关键文化案例进行分析，认为它反映了民众在宏大