年全年的文艺片总票房加起来才一亿多票房。
其中最卖座的《入师》也只拿到9700万票房。
而叶柯这部片子，仅凭一己之力就將文艺片的票房天板抬高了一倍。
更让人惊嘆的是，它的票房构成里，二刷三刷观眾贡献了近40%，也就是说，有近8000万的票房来自“回头客”。
只能说，去年的文艺票房天板是叶柯，今年的天板可能依旧是他。
而且这个天板，估计很难短时间再被打破。
而叶柯也是硬生生凭著三部文艺片，拿下三亿票房的內地男演员。
这是在05年，是国內票房还未井喷的时候，所以说叶柯简直是拉出新高度。
票房数据背后，是铺天盖地的深度影评。
《南方周末》的文化版用整版篇幅分析：“《小偷家族》的胜利，在於它避开了文艺片常见的『苦难贩卖”。
当其他影片还在镜头里堆砌破败的房屋、僂的背影时。
叶柯让小偷家族在偷来的麵包里吃出甜，在漏风的屋子里讲出暖，这种『带著渣的现实』，比任何刻意的煽情都更戳人心。”
在网上有观眾写下：“第一次看哭是因为他们偷东西被抓，第二次看哭是因为他们分偷来的泡麵时，奶奶把蛋给了最小的孩子。
第三次看才懂，所谓家，不是房產证上的名字，是有人愿意把最后一口吃的分给你。
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更有人翻出04年的票房数据对比：“去年最火的《功夫》拿了1.7亿，可那是靠特效和星爷的招牌。
《天下无贼》1.2亿，靠的是刘德哗、刘喏英的国民度。
叶柯这部，靠的是他和五个『无名之辈”和一堆偷来的生活碎片，却硬生生比它们都能打。”
而业內的討论更是炸开了锅。
有导演在访谈里直言：“2亿这个数字，打了所有说『文艺片没市场”的人的脸。
我们拍《德拉姆》，费尽心力拿到3000万票房就谢天谢地，叶柯用事实证明，不是观眾不爱看文艺片，是我们没拍出能让观眾放进心里的故事。”
投资方们则忙著翻旧帐：“去年有人说《入验师》9700万已是极限。
结果今年叶柯就翻倍给你看，这哪是票房，是给整个行业的耳光。
关键这两部电影，还都是与叶柯有关的—”