我在《寄生虫》中看到了东亚文化的共性，那种即使在最困境中也要保持体面的执著。
但叶导演用类型片的外衣，让这个主题具有了国际穿透力。”
叶柯谦逊的回应：“两位导演的作品一直是我的学习对象。文德斯导演在《柏林苍穹下》中对城市空间的运用，是枝裕和导演在《无人知晓》中对儿童视角的把握，都让我受益匪浅。”
台下坐满了来自世界各地的青年导演和电影学者。
提问环节，一个法国电影学院的学生问道：“在全球化背景下，如何处理本土故事与国际表达之间的关係？”
叶柯思索片刻答道：“就像做菜，要用本地的食材，但调味要让全世界都能接受。
重要的是找到人类共通的情感切入点。
《寄生虫》虽然讲的是china的故事，但其中关於尊严、关於家庭、关於生存的话题，是每个人都懂的。”
论坛结束后，三位导演意犹未尽，转战到海滩边的咖啡馆继续畅谈。
文德斯分享了他正在筹备的新项目，是枝裕和则邀请叶柯参加东京国际电影节的评委工作。
这种大师之间的思想碰撞，让叶柯获益匪浅。
隨著电影节进程的推进，《寄生虫》的热度持续升温。
在专业影评人聚集的场刊《银幕》上，该片获得了3.2分的高分（满分4
分），在所有参赛影片中位列第一。
《好莱坞报导者》更是用大师级的社会寓言，来形容这部作品。
二十日时，电影节组委会公布了一个特別消息：由於要求观看的媒体和业內人士太多，组委会决定在德彪西厅加映两场《寄生虫》。
这在坎城歷史上实属罕见。
与此同时，华语电影在本届电影节上也取得了集体性突破。
虽然其他几部华语片在竞赛单元未能获奖，但在各个平行单元都有所斩获：
顾常卫的《立春》在一种关注单元获得了最佳影片奖。
贾樟柯的《二十四城记》在导演双周单元引发热烈討论。
王全安的《纺织姑娘》则获得了国际影评人费比西奖。
更重要的是，电影节市场展上，华语电影的成交量创下歷史新高。
中影带来的十部影片全部达成海外发行协议，其中几部电影还获得了欧洲片商的联合投资意向。
五月二十一日下午，电影节主席吉尔·雅各布特