一旦开机，进入片场，你就不是学生景恬了，你就是剧本里的那个女儿。
你不要去想我要在刘火华老师面前演好，而是要转换思维，想我就是他们的女儿，此刻我这个女儿，应该怎么跟爸爸撒娇、闹脾气，或者怎么应对妈妈的关心。
把你的全部注意力，都放在你和对手演员所扮演的角色关係上，而不是盯著他们本人自带的光环。这个方法，比任何心理暗示都管用。”
叶柯的话通俗易懂，又切中要害，景恬听完，眼睛亮了起来，用力的点了点头：“我明白了！谢谢柯哥！”
她刚坐下，右侧过道里，一个眉眼灵动、笑容带著几分俏皮的女生立刻举起了手，几乎是跳著站了起来。
“柯哥好！我是05级的杨密！”
她的声音带著年轻人特有的朝气和一点小得意，“我算是童星出道，拍过不少戏了，最近刚拍完《仙剑奇侠传三》。
她话锋一转，语气里带上了一丝真实的烦恼，“但是现在总有人说我，演什么都一个样，角色之间区別不大。
柯哥，您是怎么做到既能保持鲜明的个人特色，又能让每个角色都拥有完全不同灵魂的？”
“这个问题问得很专业，戳中关键了。”
叶柯讚赏的点点头，隨手拿起桌上用来做道具的剧本比划著名，“首先我们要搞清楚，什么是个人特色？它不是你刻意表现出来的某个表情或者某种语气，那是標籤。
真正的个人特色，是你骨子里带出来的东西，是你的气质、你的眼神、你对世界独特的理解方式。”
他举例说明：“比如我演《盲井》里的农村少年元凤鸣，和演《寄生虫》里的上层社长，这两个角色天差地別对吧？但仔细看，他们骨子里其实都有一种隱忍的底色。
不同的是，元凤鸣的隱忍，是出於生存压力的、怯生生的、带著恐惧的。而社长的隱忍，是出於维护体面的、虚偽的、带著居高临下优越感的。”
他看向杨密，给出了具体的建议：“你可以试试一个方法，给你演的每个角色写人物小传。
哪怕剧本里完全没有写，你也要自己去想像，她每天早上喜欢吃什么早餐？
她走路是先迈左腿还是右腿？她开心的时候会有什么不为人知的小动作？她面对压力时，第一反应是沉默还是爆发？
把这些最细微的细节都想清楚了，立在你自己心里了，角色自然就活起来了，就不会千篇一律了。”
“哇，这个方法