还有用武汉方言的市井喧闹，对比死亡场景中令人窒息的静默。
拆迁工地的轰鸣声逐渐淹没殯葬店的钟声，象徵著传统的消逝。
还有各种镜头的隱喻。
最重要的是拍人。
陈瑾在里面拍的非常高光，角色弧光很完整的被塑造了出来。
老田並没有忘记陈瑾要衝奖的事，所以他的人设保留的很全面，而且复杂。
“很有意义的一部影片！”
“我感觉比《入殮师》拍的更加深入，但稍显艺术性不足，镜头语言弱了些……”
第二遍放完，安德烈就在那聊了起来，同时看著陈瑾笑了笑道：“你的表演让人印象深刻！”
这是对陈瑾演技的认可。
“谢谢！”
“如果这部电影是在2年前威尼斯首映的话，是可以惊动所有人的！”
安德烈嘆息了一声。
这话陈瑾显然也听懂了。
珠玉在前，要想再超越，这是很难的。
因为2年前《入殮师》横空出世，如果《人生大事》在前，那可能就没《入殮师》什么事了；《入殮师》的基调很悲伤，故事其实也很简单，艺术性比较强烈。
其实有很多写实的情感，也凸显了一个入殮师职业的伟大，第一部敘述生死的电影。
而《人生大事》，其实更深刻！
但同类型，难免拿来作比较，所以要拿大奖，这就很难了。
因为已经有了。
也就是《人生大事》，金狮大奖应该是拿不到的。
哪怕《入殮师》三大奖没有任何斩获，但首创，和站在前人的基础上再创作，是不一样的概念。
虽然《人生大事》没有参考《入殮师》，但评审是不会用这个参考的。
在他们眼里，《人生大事》拍的再好，那也已经有与之类似的一部得奖大片。
“我也觉得陈瑾演的挺好！”
这话是谢非老爷子说的：“19岁把这个角色演成这样，挺不容易，拋开最高光专业的一镜那一段，追车、出场、还有跟老爷子长椅上哲理的聊天，都是人物的升华！”
“老田，有一个死者生前仰望的那一段，有什么意义吗？”
郑栋天问出了一些疑惑。
旁边的陈瑾赶紧跟安德烈翻译了一下，安德烈其实也挺好奇。
“主要是强化存在主义的探討，那边留白算是致敬