行做了演员，才能跟职业本色出演一样，表演发挥的这么出彩。
这其中还有最关键的，是他表演非常有天赋。
他兼具了入殮师和演员两大职业，所以演出来就仿佛有肌肉记忆。
很多的行为都是下意识的职业反应。
例如背尸体时的肢体自然鬆弛度，这几乎没有一个演员可以做得到。
演的再真实，他也不是入殮师。
可陈瑾肩膀一高一低，还有走路，脖颈的老茧等等，全都细节化了，这应该是演员自身的一种理解；请顾问也不可能这么细的。
他们不会想的这么面面俱到。
安德烈的眼神还是很毒辣的：“或许，没有你我还有马克，那个年轻演员也可以拿奖！”
除非遇到电影里面的角色，比陈瑾更出彩的演员。
这种机率不是没有。
但確实很少就是……有的电影其实天生就为角色而服务的，《人生大事》其实也差不多就是莫三妹的一个自传，而未来横扫各大电影节的《小丑》，这就是角色赋予演员的一种神圣。
陈瑾如果遇到这种，那他其实演的再好也没用，因为角色太屌了。
莫三妹肯定不是小丑的对手，而且在西方人的地盘上。
这就是安德烈所谓的一丝不得奖的概率。
所以陈瑾的这个最佳男主角，还不是必然的，要看这一次威尼斯入围的影片。
“如果能拿下两个大奖，倒也不比金狮差多少……”
劳福·伦斯在那沉思著。
歷届的三大电影节，一部电影最多就是拿两个奖项，三个只存在於理论之中。
“这部电影，绝对是值得购买的！”
“它比《入殮师》的基调要轻鬆温馨，特別是一开始的部分，《入殮师》太压抑了！”
这是安德烈最终的一个建议。
其实跟劳福·伦斯想的一样。
有的影片，例如贾章柯的，商业性就很差，虽然老欧和亚洲，尤其是日本，有很大一部分人喜欢看文艺片，但毕竟是少数。
国內那就更少了。
而《人生大事》在劳福·伦斯和安德烈看来，其中文艺之中，还是兼具一些商业元素的。
例如轻喜剧的温馨开头，结尾看似悲伤但其实解脱的烟；不像《入殮师》那般沉重。
《入殮师》都全球票房大卖，尤其是日本本土是年