穿越者是的的确确有些「英雄造时势」的意思了。
因为2000年国内电影大盘整体也才1.2亿，惨澹至极，越低的起点，个人能发挥的作用越大。
刘伊妃仰头凝视着男友看手机的侧脸，下颌线在落地窗透进的夕照中棱角分明，眉骨投下的阴影恰好藏住了眼中闪烁的思绪。
这是她崇拜的男人，他宽广的胸怀和博大的眼界，为自己争取到了这个机会。
恰似一滴水融入奔涌的长河，在无声中汇聚成时代巨浪。
他的人格魅力与伟岸胸怀，并非源于孤立的英雄叙事，而是根植于个体命运与国家命运的深度交融。
如果不是致力于引领国内电影工业化：
不是在奥运会开幕式中展现科技与艺术结合的力量：
不是创立泛亚电影学院来为行业输送导演人才；
不是一直带领问界在践行商业片救市的理念国家怎幺会想到他？怎幺会看重他？
他凭什幺能参与到这样的顶层设计中去？
还有他的家国情怀和有口皆碑的立场、倾向，更让领导们能够放心地把这样的事务交予参详，建言献策。
在大国崛起的征程中，凡将个人理想熔铸于时代需求者，必获历史的慷慨馈赠。
张爱玲说：女人对于男人的爱，总得带点崇拜性。
女性的爱情总是始于慕强，终于慕己。
今夜的小刘罕见得兴奋异常，似乎将平日里的矜持与羞涩尽数抛却，以近乎虔诚的姿态回应着爱人的每一次索取。
那双在镜头前总是顾盼生辉的凤眼盈满水光，倒映着对眼前这个男人全然的崇拜与眷恋。
她修长的脖颈如天鹅般舒展，纤细的腰肢随着对方的节奏起伏，仿佛要将自己彻底融入这个缔造时代的身影里。
直到午夜酣战方休，路宽悄悄地将手臂从未婚妻脖颈处抽回，悄然来到书房。
电影立法这种顶层设计，不由得他不细心准备。
《电影促进法》其实早在1984年就形成了第一稿，但因意时形态敏感性和行业改革未深化，立法长期停滞。
也即前文提到的朱大珂等人引发的文艺界批判。
2004年，《电影促进法》正式重启立法，聚焦降低准入门槛、规范市场秩序。
一直到年初，立法草案被报送政务院法制办，只是没有下文。
这一次，国家有感于西方电影资本的叩门之势愈演愈烈