果说。
他的《木兰》是敘事结构型电影，是通过疯狂的多线铺敘，將有点关联但却又互相独立的几个人联繫起来。
用多线交叉敘事向观眾体现著家庭的破碎，两代人的隔阁，以及大量的巧合形成命运交织的寓言式结构。
直到最后，用宗.教的方式冰冷、残酷的告诫观眾：神可以安排那么多的巧合，最后的惩罚再不可思议也是有可能的。
那么林也的这部《步履不停》。
只是平铺直敘，甚至基本上都是用固定镜头，缓缓地呢喃著一个普通家庭，应该发生的日常故事。
看似什么都没说。
但看完的人，总会莫名的觉得自己从中知道了很多。
保罗知道想要拍出这种效果，很难。
最让保罗觉得厉害的地方在於。
林也这个小子，在电影温情的表面下，隱藏著一种让人喘不过气的绝望是那种不管什么都慢一步无法赶到的颓丧，
还有莫名的对『时间不被任何事所干扰，只会从你的身体缓缓抽离”的恐惧、绝望。
无力感。
没错，无力感。
保罗不知道自己是不是想多了。
一直以来，保罗是个很自傲的导演。
在独立电影届，他也算號人物，还被人称作当代库布里克。
什么昆汀也就比自己早出道两年。
不然多线敘事这方面，哪还有那个恋.脚癖的事。
对於本届金熊，他也信心十足。
唯一觉得能给自己造成困扰的，也就是《我的父亲母亲》了。
不过看到张一谋还是老一套的拍乡土后，保罗鬆了口气。
欧洲的观眾虽然还有不少人喜欢看他们希望看到的一个愚昧、落后的农村形象。
但其实评委们，早就已经不感冒了。
本来觉得这届稳了，没想到冒出个林也出来。
还好今天抽空过来看了一眼。
不行。
必须让新线来点作用了。
该死的汤姆·克鲁斯！
要是你当初愿意来参加开幕式，哪怕是首映礼你也露个脸。
我何必这么被动！
电影不会因为保罗內心的烦躁而停止。
隨著字幕中缓缓闪过时间线的流逝。
主角一家带著女儿祭拜了父母的墓地。
经典的两代人对称