所谓的三幕式，各位老爷们都懂，就不废话了。
好莱坞的工业化，让他们能够在这个敘事基础上，將篇幅精確到多少分钟多少秒。
这样做的好处，即可以让观眾更容易的去理解，並隨著故事节奏共情。
同时，有这么一套明確的成功模板，可以让製片公司有效的降低风险，且高效的推出成功的商业作品。
即便有导演拍到一半挑子不干，也可以很快找另一个导演来顶替。
至於拍的好不好，那另说。
但大体节奏上肯定没什么问题。
既然有好处，自然也有坏处。
套路重复、没有创新、人物脸谱简化...
这些情况，对偶尔看个电影图个乐呵的普通观眾来说自然没什么问题。
反正看电影就是一种休閒娱乐方式，爆米电影没什么不好。
但对一帮电影发烧友来说，这种电影已经满足不了他们的胃口。
或者换个说法。
这种电影，让他们没法展现逼格，去更好的装逼。
於是乎，非线性敘事的电影应运而生。
从昆汀到盖·里奇，再到诺兰。
都是箇中高手。
不过非线性敘事，虽然一度在全世界引起一股浪潮，但时间证明了，非线性敘事无法成为类型片的主流。
即便採用同样非线性敘事的《疯狂》系列，几年后在內地市场创造票房奇蹟。
但依旧成为不了主流。
电影发展到现在，不是没有人想要创新、创造出更好的剧作模式来替代三幕式。
但比起视听语言的创新，剧作模式的创新难度极大。
毕竟视听语言是依託电影才出现的，电影才出来多久？
撑死一百多年。
隨著技术的发展，总会出现各种各样的新玩意儿，对视听语言进行创新。
但核心是剧本节奏的戏剧不同，它跟技术的发展没有多大关係。
而戏剧流传至今，少说两三千年了，这么多年来，前人早就把戏剧能够有所创新的地方试了个遍。
最终，发现还是三幕式最好使，也最好卖票。
你总不能让话剧、戏曲玩什么非线性敘事吧。
那观眾会打人的。
不过这个世界上从来不缺天才。
剧作工具的创新是很难没错，但还是有人在此基础上弄出了