不是体现顾北作者性的电影，
反而更像是顾北写给电影的一封情书！
在这部电影里面，顾北娴熟地玩弄着故事、表演以及黑白无声电影的特点，几乎随处可以见到顾北对于各种经典电影的致敬。
但如果纵观顾北的前两部电影，就会发现他非常擅长于人物塑造，往往能够在大篇幅的个人视角之外，塑造出来一个非常值得挖掘的角色。
爆裂鼓手里面的弗莱彻老师、和莎莫的500天里面的夏天，
这些角色往往比篇幅占比更大的角色还要更有深度，让顾北的故事能够值得多次回味。
然而在艺术家里面，莱昂纳多表现的很棒，他在喜剧时刻和肢体语言的驾驭能力就像是默片时代的明星一样，但却让艺术家更像是他的舞台，而不像是顾北的舞台。
不过艺术家尽管没有为顾北带来小金人，
但反而让我更加期待起他的新片爱乐之城来了，
顾北能够将黑白无声电影拍到这种程度，那么他又能够为歌舞片注入多么大的火力呢？”
顾北看完之后有些惊讶，原本还以为是反水的文章，结果发现却是吹自己的。
实际上，这样子类似的文章最近还不少。
分析顾北的叙事、分镜和人物塑造，看似是在找缺点，但大部分的文章篇幅反而是在吹顾北的其他优点。
对比之下，反而是拿下了小金人的丹尼·博伊尔，都没有受到这么多文章的分析。
在这样子的舆论之下，
顾北就像是一个非常努力的悲情英雄，
一次又一次地向小金人发起冲进，
连续两年带来了两部非常优秀的电影，
但每一年又都倒在了奥斯卡的门前，
这不就是……
“坏了！”
顾北突然反应过来，“我成为小李子了！”
他说这个套路怎么这么熟悉呢？
之前承接这个讨论的是莱昂纳多，非常努力地去获得学院的认可，一次比一次努力，但每一次都失败。
现在则是变成了顾北，连续两年成为陪跑者，一个非常想要得到学院认可的天才导演。
顾北倒是无所谓，
互联网时代关注就是流量，流量就是金钱，
哪怕是对于导演来说，更多的关注也不是什么坏事情。
正好下个月，
星运里的错就要上映