予了一位在美国电影工业体系内取得卓越艺术成就的导演。
这恰恰印证了「强国无艺术」的另一面，强国的导演，其「艺术」身份已被其强大的工业母体所背书和定义，无需电影节来「认证」其价值。
获奖是锦上添花，是体系优越性的又一次展示。
而其余三项最重要奖项，导演、男女主角，也毫无悬念地花落同是美国籍的电影人手中。
这绝非偶然。
它清晰地勾勒出当下世界电影权力版图，欧洲三大，在绝对的好莱坞力量面前，其「艺术圣殿」的光环正在无可避免地黯淡，甚至沦为好莱坞顶级明星、导演展示其全球影响力、进行「艺术镀金」的次级舞台。
正如我八个月前那不甚雅致却直指核心的比喻，当好莱坞这个「莽撞年轻人」展现出其无可匹敌的肌肉，展现出工业、资本、明星、全球市场时，自诩「成熟丰腴」的欧洲三大，其矜持的「艺术规则」往往只能让步，甚至主动「陪侍」。
因为电影节本身也需要好莱坞巨星的光环，需要美国大制片厂的支持，需要美国市场的认可，以此来维持其全球关注度和商业价值。
这不是艺术的胜利，这是工业实力碾压下，话语权的自然倾斜。
反观我们自身呢？
那些执着于模仿欧洲作者电影、沉迷于晦涩叙事与边缘表达、将三大电影节入围或获奖视为最高艺术成就的学院派们。
我说啊，你们该醒醒了！
威尼斯的结果，冷酷地揭示了「弱国无艺术」的深层逻辑，工业羸弱，则表达受限。
没有强大的制片体系、成熟的技术团队、充足的资金保障，再天才的构思也难以完美呈现。
创作者首先需要解决「生存」和「表达可能」的问题，而非空谈艺术高度。
第一，市场狭小，则话语权缺失。
无法培育并掌控具有全球影响力的本土市场，就无法支撑起足以挑战好莱坞的产业规模。
没有市场体量，你的「艺术」再独特，也难以进入国际主流视野，更遑论获得尊重。
欧洲三大即使偶尔垂青，也多是猎奇式的「异域风情」，或符合其特定意识形态的「他者」故事，而非真正意义上的平等对话。
第二，无商业根基，则艺术是无源之水。
健康的电影产业必然建立在良性的商业循环之上。
没有成功的商业类型片不断造血、培养观众、锻链人才、积累资