后沈善登避免误会，当场澄清。
「不要误会，说的是孙世昌和赵文华，和《色戒》无关！」
不解释还好，一解释，观众哄笑。
懂！
都懂！
观众一笑，沈善登也笑了。
很满意，非常满意！
《色戒》是扭曲叙事，把臭狗屎变成「时尚挂件」，别人越是批评，追逐「时尚」的人，越是觉得自己最清醒。
最好的办法，是让其回到该有的位置，成为了臭狗屎，就没人追逐了。
除非真的好这口。
而且也是为打汉奸海报预热，海报已经印刷完毕。
准备贴在《色戒》旁边！
沈善登也在不断学习，这就是从《卧虎藏龙》《色戒》上新学的招。
以彼之道还施彼身。
要藉助《督公》的票房植入「打汉奸，就有票房」这样叙事结构。
叙事语法需依赖合作网络，资本、观众（市场）才能存活。
成功「网络」支持的具象化，既是新语法存活的命脉，也是转化为公共文化的催化剂。
没有成功的叙事语法，永远无法成为主流。
这一套，后世也有。
哪怕电影主题没有一些人要构造的「反常识语法」，还是要和电影捆绑。
因为，只有「成功」，才能扭曲人的认知。
就算观众没被扭曲，也能在「网络」，资本和市场，招商、gg、拉投资等方面获得好处，能够拉更多新人进来。
而文化资本，为了能够获得可以量产的「语法公式」，是愿意投入试错成本的，特别是有外面资源愿意提供帮助，垫付一定成本的时候。
这套理论，通俗的说，就是赢。
只要赢，总会有人支持。
如果实绩赢不了，玩不下去了，哪怕是虚空赢，嘴上赢也要赢下去。
因为玩扭曲叙事的群体，和草原部落以及海盗部落一样。
或者说它们根本上就是最大的海盗头子花钱养的，一旦输了，立刻就会树倒猕猴散。
甚至会产生「渴赢症」，产生「成功执念」。
如某唐氏电影，失败了，但是不承认，上流媒体的时候，还要花钱刷评论，就是要制造赢的氛围。
还有八竿子打不着的电影，突然在上升期，毫不相干的「扭曲符号」介入，也是为了营造赢感。
当然，沈善登玩