映影院只有30多家，应该不会有太亮眼的成绩。不过《目中无人》在法国的发行规模比较大，上映影院超过了200家，观影人次超过40万，表现相当出色。
从这些人口中，方致远还知道了一件事，艺术片片商大部分都不发行商业电影，尤其是mk2这种知名的艺术片片商，艺术已经成为他们的標籤，发行商业片会影响他们的高端形象，会极大的影响他们的声誉。
只有少部分艺术片片商发商业片，这种片商往往都是小公司。
胡建没有说错，想建立商业片发行渠道，必须去坎城。
在交流过程中，方致远发现这些欧洲製片人和片商队中国非常好奇，他们对中国的了解主要来自於书本和张艺某、陈楷歌等导演的电影，而这些电影都是艺术片，甚至是先锋电影，而这些电影反映的內容跟真实世界肯定不一样。
在交流的过程中，这些人问方致远最多的话是，中国电影现在怎么样；而他们最想知道的是，中国对外国电影什么態度，自己的电影能不能卖到中国？
方致远告诉他们，中国电影受电视机和录像带衝击特別电影，观影人次从前年的165亿跌到了去年的144亿，今年上半年跌更加惊人，观影人次下降了21%，全年观影人才可能会减少40亿。
几乎所有人都目瞪口呆，都被中国电影的观影人次嚇尿。
要知道法国和义大利在欧洲算是大国，可现在法国全年的观影人次只有2亿左右，而义大利更是只有8000万，连中国的零头都比不了。
製片人们满眼艷羡地对方致远道：“你中国人太爱电影了，一个人一年竟然要看10多场电影！你们中国导演可真幸福啊，竟然有那么多观眾！”
说到电视机对电影市场的衝击，他们告诉方致远：“十多年前，受电视衝击，我们国家观影人次大幅减少，电影厂逐渐破產；现在我们国家已经被好莱坞统治，本土电影產业已经崩溃，除了少数能进入三大电影节，能在电影节卖版权的导演，大部分导演都失去了拍电影的可能。”
方致远心情有些沉重，因为这些国家所经歷的一切，上一世中国也曾经出现，除了张艺某、陈楷歌等少数导演，还能执导电影外，大部分导演迫於生存压力，只能转行拍电视剧。
通过跟这些外国电影人的交流，方致远更加坚定了自己做商业片的想法，因为艺术片在全世界都是小圈子的游戏，观眾非常有限，要想在全世界產生影响力，只能走商业片路线。