人们基本上都是黑西装加领结。
方致远和迟晓寧他们穿的是黑西服，打著黑色领带，而张艺某穿了一身黑色的唐装，他跟成龙一样，登上国际舞台的时候，特別喜欢穿唐装。
作为代表团唯一的女性，巩俐的穿著自然不可能像方致远他们那样隨意，她穿著一套东北大风格的礼服，是她找国內一个设计师设计的。
在方致远看来，这套礼服特別土，简直比张馨予2015年在坎城红毯上穿的那一套大印还要土，起码张馨予那套还有一些设计感，而这套礼服就是传统的旗袍加上东北大，给人一个特別怪异的感觉。
方致远本来说帮巩俐在威尼斯买一套高档礼服，但巩俐坚持要穿这套大印礼服，她觉得这套礼服特別中国，买来的礼服再好也是外国的，根本没有中国元素。
方致远这才意识到，这个时代的国內明星登上国际舞台，都有特別强的使命感，觉得我是代表国家出席这种活动，我要展示中国元素，我要展示中国人的风采。
后来隨著中国明星和中国电影越来越多的登上国际舞台，这种想法才逐渐消失。大家开始表达自我，开始在国际媒体上博关注，甚至出现以蹭红毯而闻名的毯星。
方致远觉得这是一种进步，动不动把国家扛在肩上，活得太累。
虽然是在义大利，但留学生和华人不少，在义大利做生意的温州人特別多。
当张艺某和巩俐出现在红毯上，留学生和过来捧场的华人大声尖叫，高喊张艺某和巩俐的名字，试图让他们看见自己。
张艺某和巩俐听到同胞的喊声，特別开心，笑著冲他们挥了挥手。
晚上七时整，放映厅灯光熄灭，现场瞬间安静下来。
在北平电影厂的工农兵厂標过后，电影正式开始放映。
张艺某之前的电影都是写意的，以浓烈的色彩而闻名。用张艺某自己的话来说，我和美工师一起，常常不惜工本，不顾事实；《菊豆》的染布，《红高粱》
的酿酒，《大红灯笼》中，很多地方是不真实的，我们要超越真实。
《秋菊打官司》的开场完全不同，没有明艷的色彩，没有哨的镜头，而用一个固定机位的长镜头，拍农村乡镇的集市。形形色色的人对著镜头走来，又走出镜头，导演以极其平实的镜头展现了一幕农村集市百態的画面。
黑泽明秘书熊田將彦曾经说过，黑泽明非常喜欢张艺谋的《秋菊打官司》，
电影开场没几分钟，展现女主角