体健康、会盖房子、不赌不，特別勤快，而且还有熊猫血，像这样的人不可能成为特別困户，而很多人城市人，尤其是文艺青年觉得电影特別真实。
方致远曾经看到一个甘肃ip因为说《隱入尘烟》不真实，被一个松江ip怒喷。那个松江ip说，你简直是何不肉食糜，这就是我们当下农村的现状，你看不见苦难，难道苦难就存在了，你知不知道拥有一套属於自己的土坯房是桂英和有铁们毕生的梦想？
那个甘肃ip的说，我是农村出生长大的80后，从小下地干活，陪爸妈推著板车交过公粮，经歷过逼收提留款，你居然说我不了解农村，我这么说吧，就凭有熊猫血这一点，就有血贩子找上门，马有铁日子就不可能像电影中那样。
造成这种差异的原因在於，很多人城里人没有接触过真正的农村，对农村的了解主要来自於新闻和文艺作品，而关注度大的新闻往往都是各种破事烂事，比如黑砖窑之类，这种新闻看多了，就会对农村產生刻板印象，就会觉得农村是野蛮、无法无天之地。
电影节评委跟那些说《隱入尘烟》贴合农村实际的城市青年一样，对东方的了解主要来自新闻和文艺作品，而西方媒体在报导东方时，往往是以抹黑为主，
这种新闻看多了，就会觉得东方是蛮荒之地，那里原始落后，那里的人野蛮、无知又充满生命力。
由於这些人脑子中形成了刻板印象，符合他们认知的电影，往往就能得到他们的认可，就能获得大奖；而那些不符合他们认知的电影，就算好评如潮，也很难获得大奖。
比如王家卫被无数西方导演视为精神导师，被无数影评人追捧，但他却没有在三大电影节拿过奖，《样年华》是公认的新千年最佳影片，但在坎城只有梁朝伟拿了个最佳男演员奖；《2046》坎城场刊评分第一，依然颗粒无收。
西方评委的这种刻板印象，让国內一些导演看到了成名的捷径，他们用貌似真实，实际上胡乱编造的猎奇故事，迎接西方评委，从而在国外拿奖，然后在国內赚名声，成为知名导演。
比如2011年有部叫《人山人海》的国產电影，故事原型是贵州五兄弟的老五被人杀人，由於一直抓不到凶手，死者的四个哥哥决定自己亲自上阵寻找真凶。
他们开著摩托车用一年多时间走遍大半个中国，最终在一座砖厂找到凶手，將凶手抓回贵州。
这本来是一个非常温暖的故事，四个哥哥为了找出凶手付出的努力让人动容，而导演却没有心思將