不敢再拍商业片，甚至连谢普导演在他们的围攻下，都不得不放弃他最擅长的讲故事能力。可观眾进电影院是要看精彩好看的故事，观眾看不到符合口味的电影，就不会进电影院。
在艺术至上的观念统治电影圈后，大量观眾逃离电影院，他们寧愿进录像厅看录像，也不愿意进电影院。中国电影观影的人次逐年下滑，1979年中国电影人次高达293亿，而去年观影人次只有100亿，减少了三分之二。
现在评论界还在疯狂攻击商业电影，他们口口声声爱中国电影，实际上他们根本不关心老百姓的喜好，不关心中国电影的死活，更不关心50多万农村放映队成员面临下岗的风险，他们真的关心的只有权力，他们真正爱的只有自己。
他们就是中国电影的毒瘤，不剷除他们，中国电影就没希望。”
普通人不明白影评人以及北电老师为什么疯狂贬低方致远，甚至到了恨不得除之而后快的程度，以为是单纯的理念之爭，在看完“许七安”这番分析后，他们知道了其中的原委，原来是话语权之爭，甚至可以说是权力之爭。
想到张华勛、赵焕章、以及谢晋等大受欢迎导演，在影评人围攻下，不得不放弃观眾喜闻乐见的电影类型，去拍那些远离观眾的艺术电影。
无数观眾被激怒，攻击和谩骂的信件向潮水一般涌现各个报社。
“我算是明白了你们为什么疯狂攻击方致远了！因为商业片好坏你们说了不算，人民群眾说了算，群眾愿意买票的电影，就是好电影！你们明明是为了权力，还口口声声说是为了艺术，是为了中国电影，你们真的太不要脸了！”
“你们简直无耻至极，你们就是一帮阴谋家！”
“你们挥舞著艺术大棒，整天攻击这个贬低那个，根本不是为了中国电影好，而且为了捍卫你们手中的权利！你们就是中国电影最大的毒瘤！”
影评人以及部分知识分子跟被踩了尾巴的猫似的，陷入暴怒状態，他们觉得自己的人格受了极大侮辱，自己明明是为了中国电影好，是为了中国电影的末来，现在竟然被描绘成了抢班夺权的阴谋家，是可忍，孰不可忍。
他们火力全开，以更加猛烈的姿態击方致远。
只是他们的文章跟群眾来信相比，数量少得可怜，更重要的是很多报社都暗中站在方致远一边，基本上是发一篇骂方致远的文章，会跟著三篇骂影评人的文章。
在舆论上，影评人完全处於被围攻的状態。
他们被