这一点，从《王牌对王牌》和《谈判专家》就能看出来。
完全相同的故事，调度和镜头的和处理上，存在明显差距。
就拿男主角绑架上司后，警察大规模集结来说，邱礼涛是先拍卓文伟绑架上司，然后视角切到警方集结，视角切回卓文伟，拉窗帘，砸摄像头，之后镜头在卓文伟之间切了好几次，而好莱坞先拍男主角绑架上司，再拍拉上窗帘，以及跟被绑者的对话，然而视角切到警察一边，用了三分钟时间展示警察如何集结和布置。
完全相同的內容，好莱坞版压迫感明显更强。
观眾看这场戏的时候，好莱坞版明显更揪心。
原因就在於，將视角反覆切会让观眾的情绪中断，而好莱坞一气呵成，情绪没有中断，而且他们堆叠了大量的细节，楼下的警察如何布置，楼上的狙击手如何布置，展现得清清楚楚，观眾看到主角处在重重包围中，压迫感自然起来了，
就会为主角的命运担心。
这是好莱坞电影经常会看到的一种处理手法，他们会通过大量的细节堆叠，
將观眾的情绪拉满，而香江电影总是缺乏细节的堆叠，往往轻描淡写的一笔带过。这应该跟香江电影圈风气有关，毕竟他们拍电影以快为主，能凑合就凑合。
方致远写剧本的时候，是按好莱坞版写的，但刘思扬画的故事板却跟邱礼涛类似，让电影视角在男主角和警方之间来回切。他不知道刘思扬是怎么想的，但这种处理方式，简直是將鱼翅做成麻辣烫。
方致远將故事板將重重地往监视器前面一搁，大声叫道：“思扬，你过来一下。”他见林超閒向这边望过来，又道：“林超閒，你也过来。”
刘思扬走了过来，笑嘻嘻地道：“致远哥，怎么了？”
林超閒没有说话，只是满脸敬畏的望著方致远。
他跟方致远认识，当初拍《千里滔滔心》的时候，还合作过。不过现在的方致远跟当时的方致远已经是两种存在，现在的方致远在香江电影圈的影响力简直比邹闻怀、邵逸夫还要大，向樺强、向樺胜在他面前跟小弟似的。
他只是一个小小的副导演，自然不敢有丝毫不敬。
要是惹方致远不高兴，那他想要出头恐怕就难了。
方致远招呼刘思扬和林超閒坐下，指著故事板，沉声道：“这场戏怎么能这么处理呢？为什么要將视角反覆切，这样会让情绪中断，我给你说过这个问题吧？”