有认识到这场戏的重要性。如果只是普通过场內容，划一下水没有关係，不会影响后续情节展开，可这场戏发生在第二幕开端，对情绪调动很重要。如果將这场戏情绪拉满，那整个第二幕观眾就会提心弔胆。”
方致远的语气严厉起来：“按你们的拍法，观眾情绪就拉不起来，代入感会差很多，而代入感的差距是会影响观眾的观影体验和评价的，也会影响电影票房。”
刘思扬汕笑道：“我確实没有考虑情绪调动的问题！”
方致远看著林超閒，问道：“如果你来拍，你会怎么拍？”
林超閒有点拿不定主意，看了刘思扬一眼。
刘思扬点了点，你怎么想的，就怎么说。
林超閒沉吟了几秒钟，道：“我先拍一个直升机向著镜头飞来，然后镜头向左右摇，直升机向著镜头的左边飞去，接下来，我会拍警车向著镜头开来，然后镜头切到警察总部外面，已经抵达的警察正在布置防线·——"
听完林超閒的描述，方致远轻轻摇头：“这种拍法很平庸，这场戏有三股力量向警察总部聚集，开始的时候，应该用一个镜头来引导大家，让大家感到有力量正在向故事发生地逼近。用一个空镜头，向著警察总部的方向推去，是不是能达到这个效果？”
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刘思扬眼前猛然一亮，觉得这个想法牛逼极了。
在恐怖片中，经常会出现推镜头。当镜头向主角，或者向角色所在的房子推去的时候，会让观眾感觉有什么东西在逼近，紧张感一下就拉了起来。
在这里用推镜头，有异曲同工之妙。
林超閒想了想，也体会到了其中的妙处，不禁拍手叫绝：“用一个向前推的空镜头，会给人一种有力量向警察总部匯聚的感觉，然后再拍直升机、警察和重案组，大家就会感觉几股力量在向警察总部匯聚，压迫感会进一步增强。”
“这样还不够，直升机、警察和重案组三组力量，可以拍三遍，第一遍三股力量的镜头长一些，10秒钟，第二遍的镜头时长6秒钟，第三遍直升机给3秒的镜头，然后拍警察抵达开始布置，再拍重案组到达，並进行布置，然后再拍直升机抵达总部上空，飞虎队索降，布置狙击手。你说说，这样是不是更好？”
“矣，確实更好！由於镜头是先长后短，会给人一种节奏加快，会给人一种敌人越来越近，越来越近的感觉，会极