一直睡到十二点，方致远才被热好饭菜的周慧敏唤醒。
他简单洗漱一番，然后到餐厅，跟周慧敏一起吃午饭。
方致远心情特別好，得意地告诉周慧敏，自己已经彻底想好《盲井》怎么拍，只要这部电影拍出来，肯定能在三大电影节拿大奖。周慧敏之前问过方致远，知道《盲並》中没有適合自己的角色，便笑著表示，自己非常期待这部电影，希望能早日看到。
吃过中午饭，方致远打电话给管滸等人，让他们过来开会。
按照传统说法，大年初一是不出门的，因为初一是一年的开始，得守在家里，把好运和福气都留住。不过管滸他们都屁顛屁顛地过来了，没有丝毫怨言。
等人到齐，方致远开始讲自己的构思：“这部电影我打算採用1.33：1的画幅，这种老式画幅呈现的內容相对较少，再加上大量的人物特写，会產生闭塞和逼迫的感觉，让观眾感受到主角他们生活世界的封闭和压抑。”
1.33：1是电影诞生早期的標准格式，到了50年代由於电影行业受电视衝击严重，电影人为了对抗电视，就搞出了宽银幕电影。而宽银幕电影主要分为两种一种是2.35：1格式，
这种主要用於拍商业大片，另外一种格式是1.85：1，通常用於剧情片和喜剧片。
在欧美地区1.33：1画幅比的电影早就已经淘汰，国內在80年代初的时候，还有部分电影採用这种画幅比，到了80年代中期，也已经淘汰这种画幅比。
吕悦好奇地道：“你这是准备在画幅上反传统吗？”
方致远露出得意的笑容：“不只是画幅反传统，在拍摄上，我们將採用手持摄影，大部分內容都採用第一视角的跟拍手法，就跟著宋金明进行拍摄，而且我们要採用浅焦镜头，对主角视野之外的內容作模糊处理。在元凤鸣登场后，浅焦镜头逐渐变成深焦镜头，
主角之外的画面由模糊变得清晰，这象徵著宋金明人性復甦。
在声音上，我们放弃音乐，不要任何配乐，电影中的声音都是环境声，都是自然声。
不用配乐，观眾压抑的情绪就无法得到释放，同时也消除了电影的娱乐与戏剧性，而剩下的就只有残酷现实，会让电影更加真实。”
管琥完全听呆了，致远哥简直太疯狂了，在拍法上各种放传统，他这是想做戈达尔第二，全面革新电影语言吗？通过浅焦镜头和深焦镜头的变化，从而展现宋金明人性復甦的构想，简直太妙了，简直