符合美国利益，美国媒体几乎都站在了方致远一边。
《纽约时报》以“中国导演以行为艺术戏耍柏林”为题，为方致远鼓掌叫好：“方致远认为三大电影节对东方电影存在刻板印象，只有展现贫困落后的一面的电影才能获得大奖，他便拍摄了符合这一標准的《盲井》。等到柏林电影节把金熊奖颁给他的时候，他在领奖台上公布了来龙去脉。
这是一次堪称伟大的行为艺术，戳穿欧洲电影节尊重艺术的偽装，完全可以和杜尚展出小便池相媲美。”
《洛杉磯时报》则对欧洲电影节进行了嘲讽：“从八十年开始，欧洲电影节就有个非常明显的倾向，就是题材决定一切。西方电影必须展现社会问题，而东方电影必须展现贫穷落后的面目，这成为了一种公式。去看看那些获奖的电影，很多影片简直一个模子塑出来的，真正的艺术精品，却因为不符合这个公式而得不到肯定。”
《华盛顿邮报》的评价更是简单直接：“方致远在领取金熊奖时的发言，让三大电影节成为笑话，也让方致远成为东方和第三世界的英雄！”
东亚和第三世界国家的媒体早就发现，在三大电影节获奖的电影，基本上都是描写社会阴暗面，都是自我贬低和矮化的电影，黑泽明在国际上的影响非常大，但在东瀛国內，却被不少人骂“用民族阴暗面討好洋人”的日奸。
现在方致远把这个问题挑破，自然得到东瀛媒体的支持。
（请记住????????????.??????网站，观看最快的章节更新）
东瀛的《读卖新闻》表示：“欧洲电影节打造的目的之一就是丑化东方和第三世界国家，通过电影语言將这些锁定在被拯救者位置，其本质与殖民时期的人种学展览无异。这种文化规训不仅存在於电影界，更蔓延至整个社会，中產阶层节衣缩食购买欧洲奢侈品的行为，就是欧洲文化对东瀛社会规训的结果。”
《朝日新闻》则为很多无法登上国际舞台的东瀛电影叫屈：“东瀛有很多非常优秀导演，有很多展示东瀛生活的电影，比如小津的电影，可这些的电影总是被三大电影节无视，无法登上国际舞台，而被三大电影节看中的电影，往往是展现东瀛丑陋一面的电影。”
韩国最大的报纸《朝鲜日报》对方致远的发言大加讚赏，甚至將他跟刺杀伊藤博文的安重根相比，认为这是东方电影对西方电影霸权的完美反击。
在方致远的同时，他们不忘对韩国电影进行吹捧：“最近几年中国电影在三大电影