把我们的电影拍好是最重要的！只要我们的电影质量足够出色，能不能拿奖，能不能去三大电影节根本不重要！”
王小帅咬牙切齿地道：“我就是不服这口气！凭什么啊？”
贾宏声不知道该怎么回答，只能轻轻摇了摇头。
王小帅在地上坐了一会儿，依然无法平静下来，感觉心里像塞了一口石头，堵得难受。他抬起头，见剧组所有人都看著自己，知道大家在等著自己走戏，只是自己现在这个状態，根本就不適合拍摄，他嘆了口气道：“我心里有点乱，今天就不拍了。”
在北电学生心中，三大电影节是艺术的殿堂，不仅为观眾带来了无数视觉与心灵的盛宴，更为眾多导演提供了展示才华、实现梦想的舞台。然而方致远在柏林领奖台上的发言，如同一颗从天而降的火流星，將三大电影节的高大上形象砸得粉碎。
从《红高粱》在柏林电影节拿奖开始，国內就一直有人说，在三大电影节拿奖的电影是用家丑换取得外国人认可，过去北电学生对这个观点之以鼻，觉得展示残酷现实，反映人性黑暗面是正常的艺术表达。
然而《盲井》拿到金熊奖，让他们不得不相信这种说法。
因为方致远没有学过导演，而且是第一次拍电影，他们觉得《盲井》导演水平不会太高，好评如潮是媒体吹嘘的，实际上没有那么夸张，但《盲井》偏偏拿到了最高奖，那唯一的解释就是《盲井》迎合了西方评委的口味。
在这一天里，许多北电学生开始进行反思。
“萨特曾经说过，诺贝尔奖是给予西方作家和东方叛逆者的荣誉，连诺贝尔奖尚且如此，三大电影节又怎么可能例外，去看看那些在三大电影节和欧洲电影节拿到大奖的电影，哪部不是表现贫困落后的电影啊！方致远真的没有说错！”
我觉得小津安二郎很能说明问题，他是不逊黑泽明的电影大师，甚至被认为是最能代表东瀛的导演，但他的电影从来就没有入围过三大电影节，就因为他的电影是充满形式美的东瀛家庭讚歌，表现的是人们存在的美好本身。”
“以前我以为方致远是个眼睛里只有票房的钱串子，根本不懂艺术，现在才知道方致远的见识不知道比我们强到哪里去了，他说的都是实话，欧洲电影节就是对西方对东方和第三世界的系统性规训！我喜欢欧洲艺术电影，但並不代表我要成为他们的狗！”
“....
与学生们开始反思不同，北电老师依根本不认可方致远的话。他们不是不