第415章 鸦雀无声
今天来看《盲井》的北电师生中，有不少是抱著挑刺的心態来的。导演系的老师谢非是这样导演系的学生杨超，以及文学院的学生贾樟柯都是如此。
谢非不像郝剑那样排斥商业片，他认为商业片是电影行业的重要组成部分，但他同时认为艺术片高於商业片。现在方致远这个搞商业片的，居然在柏林拿到了金熊奖，而自己都只有半个金熊奖，他心里不服气，想要看看《盲井》到底怎么样。
杨超和贾樟柯平常也看商业片，尤其喜欢看港片。不过在看商业片的同时，他们又嫌弃商业片，觉得商业片只能带来感官上的刺激，无法带来精神上的享受，无法跟艺术片相比。
在他们心里，商业片相当於小姐，而艺术片则是女神。
《盲井》在柏林拿到了金熊大奖，在贾樟柯他们的心里，就像原本被他们嫌弃的小姐，突然摇身一变，成了玉帝的三公主，成了他们高攀不起的存在，他们感觉自己的世界观都崩了，简直无法接受这样的事实。
他们决定找出《盲井》的毛病，方致远依然是低贱的“小姐”。
放映厅的灯光很快熄灭，电影正式开始放映。
《盲井》第一个镜头放完，谢非他们都陷入了呆滯状態。
谢非推崇欧洲电影理论，喜欢用长镜头，
当初，谢非的电影《本命年》完成以后，在影协给很多理论家和电影人放映。放映结束后很多人对电影开场的长镜头印象深刻，甚至有人说：“开场的长镜头把我们震住了。开场运用了很长的跟镜头，先是从漆黑一团，字幕的衬底是跟著主角走出地道。这是在长安街前那个地下人行横道里拍的。它特別宽、特別长，有一种半天也走不出去的感觉。”
谢非觉得《盲井》开场的长镜头跟《本命年》有相似的地方。
《盲井》的长镜头通过井口和下井，营造出了一种被黑暗吞噬的感觉，是从光明走向黑暗；而《本命年》则通过地下人行横道营造出了一种出不出去，处在困境中的感觉，是从黑暗走向光明。
《本命年》长镜头很短，而《盲井》有4分多钟，调度非常复杂。
正常情况下，4分钟的长镜头，会让人看得很累。
可方致远通过镜头內蒙太奇，不断改变景別，达到了剪辑的效果。
4分钟的镜头看下来非常丝滑，没有丝毫累的感觉。
跟《盲並》的开场相比，《本命年》开场要弱不少。