钱，但我愿意冒这个险？”
陈楷歌大为不解：“为什么啊？”
方致远深深嘆了一口气：“几个月前，我和管滸带著《目中无人》回北电放映，结果被北电师生骂得很惨。现在评论界极度仇视和贬低商业电影，搞商业电影在他们眼中就是墮落。当时我就跟北电师生骂了起来，甚至放话要让北电求我回去。”
芦苇忍不住道：“评论界真的太极端了，很多优秀的电影都是兼具商业和艺术的，比如《教父》。电影不像別的艺术行为，它必须有资金注入，艺术行为才能完成，那就必须保证资金能够回收，不然人家以后就不会再投资。”
方致远无奈地摇了摇头：“没办法，社会主义养巨婴！国內导演拍电影，的都是国家的钱，他们在选题材的时候，根本不考虑有没有市场，有没有观眾。”
陈楷歌神情有些尷尬，他之前拍电影从来没有考虑过市场和观眾，拷贝不是零个，就是一个，汕汕笑道：“你是想用《霸王別姬》作为反击评论界的武器？”
“没错，《霸王別姬》是类型片，剧本架构非常好莱坞，正是被评论界坪击的类型。坎城是他们心里的艺术盛圣殿，要是《霸王別姬》能在坎城拿奖，也许能把他们打醒，从而扭转这种排斥商业、排斥讲故事的风气。”
陈楷歌到过坎城两次，除了被记者颁发嘲笑电影沉闷的金闹钟奖，连毛都没有捞到一根，而《霸王別姬》又准备拍成类型片，想拿奖简直难上加难。
陈楷歌对此根本没抱希望：“《霸王別姬》拿奖的可能性很小！”
“我觉得《霸王別姬》拿奖的希望比你之前的电影大，《霸王別姬》讲的是对艺术的坚守，坎城电影节的评委本身就是搞艺术的，相信他们会被这个故事打动。只要评委被打动，那就有拿奖的可能性，我愿意赌一把。”
“那我跟製片人徐凤说说，看她愿不愿意让你参股。”
“楷歌，就麻烦你了。”
第二天上午，方致远来到仿清楼，见到《追击二王》的编剧魏仁。
魏仁是公安文学杂誌《啄木鸟》的编辑，1988年他跟王朔等人组建了海马工作室，参与製作了《编辑部的故事》、《我爱我家》等作品，去年他编剧的《龙年警官》获得了大眾百奖最佳故事片奖，他也因此声名大噪。
方致远看完《追击二王》的剧本，不是很满意。
魏仁对警察生活比较熟悉，又专门採访了追击二王的警官，对追击二王的过程写得非常扎实，不