我看来，农民跟城市里的打工人，真没啥区別，很多农民不也是来城市打工嘛。
而这是本老师小品成功的点，可也是很多人攻击他的点。”
这一说，景世就懂了，“那些人很坏的，他们怎么能那样解读本老师的作品呢。”
那些玩秉，后来都证实了，不是带路带就是王八蛋。
马寻点点头，他当然没有说上面这句话，而他接要说的是：
“本老师不上春晚之后，那么，有没有一种可能，就是像春晚这样的节目上。
再没有小人物的身影了呢？”
此话，其实很简单，也很平常，马寻语调也没有多么的郑重。
可听在景世耳中，她感觉脑仁儿都要炸了。
没有小人物了？
那我们·—
“真的会这样吗？”
马寻看到景田神色变化，他心中不忍，乾脆笑道。
“哎呀，你別当真啊，我这是假设，假设懂不懂？”
这一说还好，二人相视一笑。
其实，马寻心里是更沉一些的，因为他知道，未来就是这样。
別说春晚了。
就算是我们的影视剧，小人物都很少见了。
或者说，是有小人物，可演的不行，那些208万们，压根儿就演不出小人物的神髓。
还有那些编剧跟导演，写不出来也拍不出来。
例子太多了，对不对？
比如，上海的打工女，然后一看她家住的地方.好傢伙！
还有京城的穷家庭，一看她们家四合院·—好傢伙！
二十年后，其实很多人都看出来了。
影视剧在脱离群眾。
穷人没了吗？
多的很呀！
马寻一直觉得本山老师是小品之王，就因为他的小品里有很多的小人物。
有人骂他给这些小人物招黑，说可坏了小人物的形象。
呵呵.·
咱不说到底招黑不招黑的，退一万步讲，当小人物被『看不见”了呢？
所以，马寻甚至希望《乡脊爱情》能一直拍下去，至少这部戏还有乡土气息，还能让我们看到一些小人物。
至於跟景世讲这个马寻其实还是想聊《落叶归根》。
因为这部电影，真的是把小人物给演出来了。
我们其实都是小人物，