我的情郎……”
朱霖哼着剧中的小曲来到人艺，然后就看到了副院长于是之和蓝天也等几位老前辈跟一个女人在过道聊天。
听到朱霖的歌，女人回头瞅了她一眼，于是之立即引荐了一下。
朱霖不用怎么介绍，现在全中国不认识她的人不多，于老重点介绍了一下这个四十来岁的女人：“这位是上影厂的导演黄蜀芹。”
这个朱霖清楚，她是谢进的御用副导演，龚樰在《牧马人》跟她有过合作。
朱霖心想，哎呀，这该不会是来找自己拍戏的吧？
这就是朱霖一知半解了，蓝老多介绍了一句：“黄导虽然是电影导演，不过跟我们话剧界渊源颇深，她父亲是黄佐临老先生，每次来京城，只要有时间都会来人艺看看。”
嚯！
这朱霖就明白了，黄佐临啊，北焦南黄是话剧界的两座大山，焦菊隐先生燕京人艺的创始人之一，黄佐临先生则执掌魔都话剧院，两位一南一北奠定了如今的话剧格局。
此时的黄蜀芹已经从谢进手下出师了，去年执导了王盟原著作品《青春万岁》算是她的第一部代表作。
这次黄蜀芹也确实是为了新片来的燕京，最近她看到了蒋子龙的一篇报告文学《长发男子》，写的是河北梆子名伶裴艳玲从小苦练到成才的经历。
蒋子龙是沧州沧县人，裴艳玲是沧州肃宁人，就在魏明老家隔壁，魏明小时候还跟奶奶和二奶奶去隔壁县城看过裴艳玲的表演呢。
黄蜀芹看到这个故事后觉得女演员演一个男人那么成功，本来就是一个奇迹，又是一个女人去演一个男鬼，其中有很多故事可以想象。
于是她找到裴艳玲，去她所在的剧团，和她同吃同住，采访、挖掘关于她的故事和细节，然后回家写剧本。
这个剧本最终定为《人·鬼·情》，讲的是一个叫秋芸的戏曲女演员的人生故事。
虽然没有了河北梆子，跟裴艳玲的个人经历也有很大出入，不过故事很扎实，已经通过上影厂的审核了。
这个本子的男一号是女主角秋芸的父亲，实际上是被秋芸母亲绿了的养父，写剧本的时候黄蜀芹脑子里就闪过一个人选，那就是李宝田。
因为李宝田本身也是戏曲丑角出身，而且貌不惊人，有种窝窝囊囊的感觉，很符合剧本里被绿的戏曲人设定，所以她急忙跑来燕京，去中戏找人。
来了才知道，人家已经不声不响跟魏明去了法国戛纳