物，而不是不允许植物灵魂的存在，那么整个关于自然的目的论的观点就显得如此令人满意，大量的关系和安排因此而获得了一种生动而丰富的意义——否则就像此前所说，只有人类的‘死亡’与‘复活’是宏大叙事，而草木的‘凋零’与‘再生’岂不是成了一堆空洞的东西？”
“这同样是草原的花朵所告诉我的……”范宁嘴角泛起笑意，继续书写自己的乐思。
50小节，副题，长笛和小提琴声部出现了不安的三连音，以及激烈起伏的回旋音组、颤音和跳音，随即在各个声部间衍变为更具戏剧性的附点节奏、五连音甚至六连音型……
这象征着有一场勐烈的暴风雨席卷了狐百合原野，花朵和枝叶在呻吟和抽泣，出现了更大范围的破败荒芜。
如果说第二乐章双主题内部的对置，使得音乐在表现花海的热烈优美与个体的凄婉凋零两组性格中进行转换。那么主题和副题之间的交替发展，则揭示出了大自然在美丽景致下始终不变的残暴本质。
最后一部分的尾声，范宁在266小节记下了木管组从强至弱，渐行渐远的三连音群，并用钟琴描述了丧钟般的敲击声。
这是花儿的申诉与渴求，比起第一乐章混沌晦暗的“神秘动机”，它们无疑实现从“无”到“有”后的突破，然而它们也在祈求着进入更高的范围和领域。
世间无一生灵不渴望升得更高。
搭建好第二乐章的框架已是又一个小时之后，范宁搁笔，起身，随意抓了点食物果腹，然后揭开了遮阳伞的纱帘。
他在数以千计的人群目光注视之下，信步走下花海的山坡，露娜和安紧随其后。
烈日直射面颊，花瓣纷扬而落，滚烫的金边在空中变幻着透视的形状。
“不好意思，让各位久等了。”在人群的欢呼声中，他与这些教会和王室的代表人物逐一握手，脸上的优雅笑容与疏离感并存，精于世故的人能看出是基本礼节性的回应。
何蒙脸庞的僵硬线条在柔软热烈的花海里颇有些对比感：
“无妨，对于作曲家来说，只有创作才是头等大事，其余都是附加之物。”
这话许多大师都爱听，并觉得对方是真正懂艺术家的人——何蒙在此方面打交道的经验不可谓不丰富。
“也不全然，看心情了。”范宁似笑非笑地盯着这位把自己变相赶出北大陆的巡视长之一。
他心中正揣摩着和特巡厅这群人接触的处理方式与力度，最理想的情况是