乎隐喻了虚幻性与易逝性。
尤其是弦乐不时出现的下行大跳的动机反复，给这种活力蒙上了一层灰纱。
秘史千头万绪。
越来越多古色古香的中文涟漪荡出，行体、篆体、隶书.不再限于《客中行》，意象开始发生拼贴与重组，夹杂起了许许多多似是而非、意境相近的句子。
“绿水藏春日，青轩秘晚霞。”
“池光不定花光乱，日气初涵露气干。”
“欲买桂花同载酒，终不似，少年游。”
不同的“午”的世代，模糊的记忆，流传变异的秘闻，对“东方青春雅集”的想象在“道途”中混合、投射了出去。
再现部，旋律从f徵的中心音变化，转换为以bb主音的宫五声调式。
她们的记忆在持续松动。
这很好，不再局限于悲伤或孤独的主题，而是触及了那些本该美好的部分。
“朋友啊”
范宁唱出了这个乐章里最温暖的一句。
弦乐给出一组温暖的和弦支撑，是个传统的大三和弦，明亮得让人想流泪，因为它实在太短暂了，只持续了两小节，就又开始转去了陌生的境地。
“须知此刻酣畅，不过是光与影的短暂婚礼。
待夕阳刽子手来临，万物皆沉入黑的腹地！”
竖琴奏出一串上行的琶音，那琶音越爬越高，爬到最高处时，所有乐器同时停下。
失落甚多，回忆如河床上的暗礁。
这第三杯酒，献给友情。
那么第四杯酒就献给红颜。
长笛吹出了平行三度的活泼颤音，快得像蜻蜓翅膀的震动，加弱音器的小提琴铺就出厚而柔和的锦缎，此地忽然一派春光明媚、鸟语花香。
第四乐章，“von der schonheit”（佳人），g大调，表情术语指示为优美、柔和、梦幻般流动。
“采莲少女们折腰溪岸，笑浪流动荷叶之间。
裙裾盛满粉红落日，锲入水流不朽的碑文”
另一条缠绵如歌的东方五声音阶，从夜莺小姐口中唱出，呈现出一种甜美而慵懒的弧度。
春日溪流的波光在舞台上荡漾，新的篆字如一幅徐徐展开的彩墨长卷，充满异域遥想色彩，与唱词中原本的古雅努斯诗句交相辉映。
弦乐组的装饰音如光洒下，在水面碎裂成的无数悦动的涟漪，竖琴漫不经心地拨几个音，散落在各个音区，