礼进行曲似的节奏，弦乐的音型在不断重复，带来一种行步的言辞，音调却悲凉、凄切，似寡独的黄昏，浸透着雾与雨。
王维，《送别》。
“我邀他下马，饮一杯告别的酒，
并问他要往哪里去，为什么下了这样的决定。”
夜莺小姐的声音变得平静，平静得可怕，似在用旁观者的语气转述一个告别场景，似在念一封已经读过很多遍的信，每个音节都咬得清清楚楚。
“他说道，用他模糊的语调：
我的朋友啊！这便是世界于我的宿运，
使我归隐深山之中，
为疲惫孤寂的心，寻找一处栖息的岩层。”
长笛吹出一段模仿鸟鸣的旋律，那鸟鸣指代着“深山”的意象，旋律是快乐的，初见之时，快乐得有些“残忍”。
但在这些婉转交替的鸟鸣声中，乐队开始构建一个上升的线条，弦乐从低音区开始，一层一层往上爬，每爬一层就加入新的乐器。
爬到高处时，铜管加入，圆号吹出温暖的旋律。
翻越山岩，荡涤乌云，金光现出，景象忽然变得开阔，阴郁的c小调变成了c大调！
“但我知道，这片可爱的大地，
永远会在春天吐露绿芽，再现芳华，
我知道，这块大地上的每一个角落，
永远会有太阳自地平线升起！”
夜莺小姐的嗓音在这里达到了全曲最明亮的状态，那声音里有一种前所未有的清澈，清澈得像被泪水洗过。
“下马饮君酒，问君何所之。
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时！”
范宁献上了他对这个世界最后的永恒的寄语。
“永远！永远！.”
随后，夜莺小姐的女声作为回响，曾在《第八交响曲》之中，用作“永恒之女性”作结的那个“永远”的音调，竟然再一次出现了。
弦乐奏出宽广的旋律，钟琴在极高音区敲击出透明无暇的光华，音型逐渐简化，简化，六连音，五连音，三连音.
少女依旧在重复。
“永远。”
第一次，声音饱满。
“永远。”
第二次，声音轻柔了一些。
“永远。”
第三次，气息开始减弱。
“永远。”
第四次，几乎只剩气流。