少的文学评论，但是因为小说质量高，那些文学评论没有什幺掀起来大波澜的。
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但是八月初期，在《文学评论》这个文学评论界的《人民文学》，上面发表了一篇文章《
：多线叙事、冷峻文笔—一看其叙事先锋性》，引起来了广泛的关注。
评论：程德培一、叙事的「混沌」与「精确」
李有思的《老胡同少年杀人事件》最令人惊异之处，在于其以近乎外科手术般的精确笔法，解剖了一团看似混沌的青春暴烈。
小说中多线并行的叙事结构—一小四的理想主义幻灭、小明的生存法则、小马的权力游戏、哈尼的江湖义气—一并非简单的拼贴，而是通过琐碎的生活细节织成一张命运之网。
这种叙事策略让人联想到福克纳的《喧哗与骚动》，但李有思的独特在于：
他将「混沌」本身作为方法论，用松散的时间线模拟记忆的不可靠性，却又在关键节点突然收紧叙事绳索，制造出窒息的戏剧张力。
二、冷峻文笔下的暴力诗学李有思的语言像一块冰，表面平滑刺骨，内里却暗涌着灼热的岩浆。
他描写暴力时尤其克制一没有鲜血喷溅的渲染，只有机械的广播与肉体的钝响并置，这种反差恰恰揭示了暴力的本质：在威权社会中，个体的反抗最终会被体制的齿轮碾碎成一声微不足道的杂音。
这种笔法与海明威的「冰山理论」一脉相承，但更添一层东方语境下的荒诞感一当小四坚信「光明正大」时，读者早已从他父亲被审查的沉默中预见了悲剧。
李有思的这篇小说证明：真正的先锋性必须扎根于具体的生存经验。
最后我想着说一点，我们分析过不少年轻作家学习.时间蒙太奇与非线性叙事、.元叙事的自觉暴露、马尔克斯的魔幻现实主义————
他们学习而写下来的小说，大多都是「形式大于内容」。而李有思的小说真正体现了新时代文学的先锋性—一「老胡同少年杀人事件」是一篇先锋文学作品。」
」
这篇评论面世之后，一时间，炸开了锅。
前面提过，先锋文学是在「杭州会议」开展，他们提出来学习国外的叙事方式之后，国内的年轻作家，余华、苏童、莫言、残血这群人相继扑在了先锋文学的潮流当中去了。
他们的小说确实是叙事先锋性，不过这个时间