读《闯关东》的最初，我总是会将它与司马辽太郎的大河小说进行比较，它们有着很多相似的特点。
比如较长的篇幅和时间跨度、历史背景宏大等特点。
但随着对这部小说的深入阅读，我的观点在一点点被修正。
司马辽太郎的小说更像是一种历史演义，而《闯关东》却是一段从历史之中截取的片段。
它是曾经真实发生过的，有血有肉的一段历史……”
河出书房寄来的信有十来封，因为事先翻译好了信件内容，林朝阳很轻易的就能看明白信的内容。
这些信件清一色都是对《闯关东》和林朝阳本人的褒奖，被异国他乡的读者如此赞扬，还是一件很令人心情愉悦的事的。
除此之外，林朝阳还发现了一个现象，那就是写这些信的读者几乎都是具有文学背景，或者是知识分子出身。
这说明《闯关东》出版后至少应该是受到了日本相当一部分高知分子的认可的。
翻完了读者来信，包裹里还有一些明信片和照片，明信片肯定是读者送的，日本读者最喜欢搞这套。
至于照片，也不知道北村美裕是从哪里找到的，都是些读者在书店购买《闯关东》，又或者是在阅读《闯关东》的照片。
看着这些照片，林朝阳身为作家的虚荣心得到了很大的满足。
他不得不承认，在笼络作家这一块，小本子的出版社确实走在了国内出版社的前面。
在国内出版社还想着用笔会圈住作家们的时候，人家已经开始施展精神层面的人文关怀了。
这手段差的不是一点半点儿啊！
回头得让老李好好学学才行，有比较才有进步嘛！
晚上，从外面回来的陶玉书郑而重之的将那些读者明信片和照片都用相册保存了起来，用她的话说，“都是漂洋过海来的，礼轻情意重，很有收藏价值。”
她将那些明信片和照片都放好之后，对林朝阳说：“陈凯戈今天来找我了，说服装城开业，燕影厂那边的张金玲、李秀明和方舒能过来，刘晓庆3月初在美国有个活动，可能赶不上。”
林朝阳笑着说道：“老陈的面子够大的，一下子来了三朵金花。”
七八十年代，国内的电影制片厂最喜欢用“金花”来宣传自家演员。
燕影厂之前有“三朵金花”分别是张金玲、李秀明和刘晓庆，这两年又多了两朵金花张力维和方舒，并称燕影厂五朵金花。