请，看能不能放宽销售中国书的限制。”
中国书刊社几乎是美国人在六七十年代阅读中国书和期刊、了解中国的唯一途径。是一名出生在中国的美国人回到美国后创办的，六七十年代，美国盛行麦卡锡主义，他们的行动受到了严格的限制，书款也只能打到指定的帐户，不能直接打给中国，销售额和书刊名字每个月都要做一次匯报。
“从某种方面看，一民的书是最適合在美国出版的。尤其是驴狗这两篇小说，里面的涉及的政治元素较低，篇幅没有集中在政治上，而是对人性的思考和人与动物之间的温情上面。
政治意味淡，对我们来说就更容易走出国门。
刘一民对这个话题也非常感兴趣，不过坐在一旁没有开口，而是静静地听著曹巴两位大佬聊天。
“一民，你对这件事情怎么看？”巴金將头转向刘一民。
“如果能將书出版到美国自然是好事，这样也是咱们宣传的一种方式，让外国人通过书了解一下咱们中国。当然了，在国外出版，国家能得到外匯，我能得到稿费。”
“你倒是很坦诚，一点都不做假。是啊，咱们的书要是能顺顺利利在国外出版，对国家和对个人都是好事情。”巴金肯定了刘一民的这种观点。
一名优秀作家的作品在国外產生的影响力，比一台宣传机器还要强大。鲁迅、曹禹、
茅盾、巴金这些人在国內外都有巨大的影响。
尤其是鲁迅，是日韩教科书里面的常客。日本作家大江健三郎获得诺奖的时候，他母亲告诉他，亚洲最应该获得诺奖的是鲁迅，你比他还差得远。他自己也说，有生之年希望向鲁迅靠近一点，哪怕只是一点。
由此可见，鲁迅的影响力。
曹禹开口继续说道：“不过咱们对外国的情况两眼一抹黑，什么都不了解，很容易吃大亏。”
“两位老师，我也觉得是这样。我们如果光想著走出去，只为了完成一个走出去的自標的话，很容易吃亏，美国人讲的可是利益。”
“中国书刊社的情况还是有点特殊，不过你说的也有道理。一民，你写的书我多多少少都有一点了解，包括诗歌。在《收穫》编辑部和沪市的作协，都有不少人提及你。”巴金没有继续谈在国外出版的事情，而是將话题转向刘一民个人身上。
“我跟两位老师比起来，还差得远。巴老师，您的《激流三部曲》和《爱情三部曲》
我都看过，对我的写作影响很大。”