宴，眼下另有一宴更令李玮上心一一崔白已绘得一幅秋景图，按约定可换取吴掌柜的一席珍。
是日，李玮约上郭若虚、崔白、郭旭和祁序，特意选在吴记即将打烊之时登门。
李二郎刚把布招扯下来，见着来人，忙进厨房里通传。
吴铭知其来意，心中暗喜。
那日同李驸马定下以画换肴之约后，他便回去仔细查过崔白的生平。
不查不知道，一查吓一跳。
多的就不说了，一言以蔽之：这位大佬不仅在本朝士大夫眼里是一位有着高洁情操、
能变院体花鸟画之「格」的伟大艺术家，在我国的画史上同样享有崇高的地位。
崔白最擅花鸟画，「虽以败荷雁得名，然于佛道鬼神，山林人兽，无不精绝。」
他这一生作画甚丰，仅《宣和画谱》就载入241幅，绝大部分都已佚失，目前已知的传世之作仅有三幅，即便算上疑似的，也不过八幅，分别藏于故宫和台北故宫。
民间或有珍藏，但亦无法辨明真伪。
吴铭仔细读过两界门慢递的详细规则，关于哪些东西有望被选作慢递对象，第一条便是：必须是他人自愿赠予的具有一定价值的事物。
赠画显然完美符合慢递的要求。
前有二苏联名的墨宝和欧阳修亲题的匾额，如今又有崔白的画作怎一个爽字了得！
吴铭强抑上扬的唇角，含笑迎至店外。
见礼罢，邀三人进甲字雅间叙话。
崔白性情疏阔，不喜虚辞，甫一落座，不待闲聊，便迳自取出画卷，徐徐展开。
「此画名为《秋风野渡图》—」
三人的视线俱已落在素绢之上。
但见画卷右起，几株老树斜水畔，枯枝疏瘦，叶已半凋，其下丛生着蒲草与芦荻。
一叶扁舟系于老树根旁，舟身半朽，随波轻荡。
中景处，大片水泽烟波，湖面上败荷残枯，浅滩处雁缩颈，水天相接处，唯见几痕远淡影，笔意极淡，更觉萧瑟清旷，秋意透纸而出。
吴铭虽对绘画一窍不通，但基本的审美还是有的，此画构图之精妙，气韵之生动，意境之悠远，即便是他这样的门外汉亦为之心折神驰。
如果在现代，他会大呼牛逼！
但这里是宋代，他当即掌赞道：「妙极！这秋野苍茫之态在崔先生笔下展现得淋漓尽致！此画悬于壁间，顿令小店蓬生辉！」
「吴