了兴趣。
“诶，这是不是……就是那个……什么来着？斯……斯……”
“斯坦尼斯拉夫斯基。”
杨蜜代替许鑫回答了这个问题：
“体验派的演技方法，把自己的身心代入到饰演的角色当中……”
说完，她满眼惊讶的看了刘知诗一眼。
按照未婚夫的说法，体验派的人要么是天才，要么是疯子。
而天才说明他们足够专业，疯子说明他们并不专业。
不是说演技不专业。
首先，体验派的人演技肯定是没的说的。
未婚夫所说的不专业，是在于角色抽离。
说白了，入戏太深，把一个角色诠释好。那是体验派的必修课，也是……姑且乘坐是入门水准吧。
但这一行有个难点。
或者说是最难的地方，在于……
比起他们的要求，也就是主张演员应主动地感受角色的情绪，而不应只冷静地表现。主张把自己的情感化成艺术的一部分这种入门要求，更难的，是在于角色演绎结束后，怎么把自己和演绎的角色从精神世界中分割开来。
分割的清清楚楚的，是天才。
分割不清楚，比如爱情戏，演一个，爱一个，动情到无可救药，那就是疯子。
或者说不专业的体现。
但有一个很悲哀的事实是……现在是个人就喜欢吹体验派。
啊什么体验派天下无敌。
别人是演什么像什么，到他们这是演什么就是什么。
可却从来不会去讨论……这种流派的弊端该怎么处理……
所以，让他之所以在那皱眉头查表，是因为这种原因吧？
杨蜜暗暗想着。
但作为表现派的门徒，她并不觉得体验派有什么了不起。
甚至说……
别人怎么想她不知道，可在她这来说，让任何一种表演情绪，或者说虚构的角色凌驾到自己身为人类的主体意识之上，对身为演员的她而言都是一种侮辱。
身为布莱希特体系的忠实拥趸，她坚定不移的认为演员要在内心中先构建出“角色的形象”，并有能力在每次演出中准确地再现这个形象，进而让观众认同这个人物、从中受到触动，而不是演员自己感动和沉湎于所饰演的角色之中。
也就是所谓的把一个又一个模板记在心里，随时用，随时拿的模板流。
二者没什