是因为山路崎岖，老三主动要拉着静秋的手走路。但这种行为放在这个苍白的年代无疑是很大胆的，所以静秋拒绝了。而见招拆招的老三则干脆折了一截树枝，口中说着什么“我真的是怕你摔倒才这样的，你必须要相信革命友谊的纯洁”之类的话语。
可最后，俩人的手在这截树枝上越来越短，越来越短。
最后终于握在了一起。
而村口的那座石桥，他则用了一个闭环的叙事结构。
静秋和老三的故事，是在这座石桥上，张队长把静秋领到了家里居住开始，而俩人走过这段石桥的戏份，则是代表着“孤独的静秋”的结束，以及崭新的开始。
许鑫在这段镜头里面掺杂了多重的叙事隐喻。
比如老三接静秋时，他本不应该出现在渡口，而是应该在村子里。
可偏偏他来了。
所以，这里的船只渡河时，方向其实是逆流的。
代表着逆流而上。
而整部电影里，不管是远近景的走路，还是各种苍白背景之下的鲜、荒芜的山坡，杂草等等，都被许鑫赋予了各种意义上的隐喻。
船只从青龙村进入远安时，是顺流。
那同样代表着回到了城里的静秋在母亲和家庭的双重因素影响下，必须要“随波逐流”的人生。
又比如俩人互相拉着棍子再走的镜头里，俩人的周边景色也是从一开始的荒草丛生，慢慢的在老三的手开始往后挪的时候，背景里会出现鲜点点代表着他心里的涟漪。
而静秋那边则是凌乱的繁与杂草的点缀，表达着自己心情如同小兔乱撞一般七上八下。
因为是特殊年代的背景。
在加上许鑫的剧本里，俩人并没有突破情欲的底线。
所以没法有什么亲吻，热恋之类的甜蜜色彩的赋予后，他把一切的情感都做了含蓄的处理。
用他招牌的背景点缀，不同画面的不同构成，把青年男女在懵懂好感到热恋阶段的一切表达的淋漓尽致。
诚然，这样观影会有门槛。
不是专业的影评人，或者喜欢研究电影的资深观众未见的会看的明白。
但他做这些也始终没有偏离心里那个“先拍好一个故事”的信条。
在他进行这些镜头语言的隐喻同时，表象也没有落下。
普通的观众看，也不会有什么门槛。
虽然……不敢说是雅俗共赏。
但他所做的一切