上那种重物入水的“咕噜”声，以及反射效应之下，水底镜头中太阳那照耀水面时的反光。
在他的脑子里，这一幕画面会很震撼。
蒙太奇的剪辑手法贯穿始终，让整个场景虽然发生在不同时间，但却演绎在同一时空中，整个画面推进的节奏感会异常紧凑。
同时，他在这里的配乐理念则是一种绝对的静谧。
只要音效，不要任何杂音。
同时底色要一种隐隐约约类似耳鸣一样的轰鸣声。
紧接着，才是女孩的脸部特写，以及代表时间流逝的光影。
打在女孩静止不动的手掌之中的光，会随着时间的流逝而一点点移动，直至消失。
一动不动，彻底死亡。
在灭门这一整段戏之中，所有的光影，角度，在这种设计之下，全都打到了高度的统一。
它代表了时间，空间，物质的三位一体。
在开场，就奠定下了“烈日灼心”影片名的前面两个字。
烈日之下，阴影祟生，菩萨倒坐，众生执迷，不肯回头。
这是他身为导演对镜头的设计与想法。
通过张娇、李平东，潘立军等剧组所有人的手来实现。
他构思的成熟。
并且在剧组代表了权威。
每一个命令，都会被彻底的贯彻与实施。
而作为张娇的“助理”，今天并没有她戏份的刘知诗全程把许鑫这一段拍的内容给看完了之后，对于许鑫拍摄的画面，说老实话，她既视感并没有那么强。
当然了，主要原因也是因为单一的片段并不足以支撑起这段开场剧情片段的全貌。
还是要依靠后期的剪辑手法。
她的关注点主要还是在娇娇那。
说老实话……
娇娇拍的……很自然。
在张娇拍戏时，她就一直在代入。
把自己代入到娇娇的情绪里。
裸戏……
虽然不是真的裸。
但她也是第一次。
说不害羞是不可能的。
可看完娇娇拍的内容后，忽然间，她有了一种感觉。
无论是眼里半分情欲都看不到的许鑫，亦或者是一片镇定从容的李平东……
大家都是在为电影服务着。
自己心里也不应该在有什么畏缩的情绪了。
别的不提，娇娇穿的是裤衩