影评价不高。
在印度，同普通百姓谈论艺术电影，就像和他们说希腊语或者拉丁语，这是人们自殖民时期便有的文化断层。
艺术电影是给西方人看的，也只有那里的人才会投拍这种电影。
乔普拉到底是导演，不是编剧，他厌恶被他称之为“傻蛋”的观眾编造老掉牙的剧情。
他常要面对的难题是：我们的观眾是电影盲，这就像和巴哈杜尔（厨子）谈论莎士比亚。
他担忧的是为了让大多数人看懂莎士比亚，他不得不一次又一次简化剧情。而等真正遇见能够欣赏莎士比亚的观眾时，他已经丧失了呈现莎士比亚的能力。
於是为了让印度的观眾看懂电影，他得时刻逼迫自己降低智商。
就连后面的电影海报，都不能用英文，观眾根本看不懂。没人会在意这部电影，搞不好他真的要赔到破產。
乔普拉曾经也拍过艺术电影，还获得了奥斯卡提名。
他有时也想，如果一开始他的艺术电影能取得成功，或者他在提名奥斯卡后留在美国，那他的生活又会变成什么样？
他会喟嘆是不是在人生的岔路口做错了选择，是不是没有活出他原本能够拥有的精彩？
说到底他是矛盾的，既想为世界影坛贡献自己的力量，又想拍出走向国际的电影，想要不断成长。
但现实把他困在孟买，又能往哪里去？他也可以终日躲在书房，坐拥实木家具和按摩浴缸，此生停滯不前。
於是为了接地气，他只能让人不停的改剧本，磕磕绊绊直到去年底才完工。
年初又忙著请演员，其他都陆陆续续搞定，唯有阿米特.巴强还没给回復。
这时候乔普拉又想起了罗恩，他希望搬来这座大神，搞定最后的大咖。
左右无事，罗恩就带著乌尔米拉来串门了。
阿米特.巴强的別墅也在班德拉，这里几乎成了宝莱坞的名人聚集地。
罗恩此刻正和这位全印度家喻户晓的明星握手，他小时候也看过对方的电影。
更確切地说，是巴强在银幕上的形象，伴隨伴了罗恩他们这一代人的成长。
从久远的记忆里翻找，罗恩上学时，可是非常崇拜这位明星的。
记得巴强有次因拍摄特技镜头受伤时，全国上下皆为他的康復祈祷，另有成千上万的民眾在冲山医院外排起长队，等著为他献血。
那时候的罗恩差点和小伙伴约好，扒火车来孟买